劳森伯格寄给其纽约拉菲逸街381号工作室员工的明信片，1982年6月18日由中国寄出 (1)

1985年11月18日，“劳生柏作品国际巡回展”在中国美术馆开幕，那时，劳森伯格还被翻译成劳生柏，在一些当年的亲历者口中，他们也习惯性地称这位中国现代艺术的指路人为劳生柏。展览画册封面是一只红色的乌龟，龟背上清晰地写着“ROCI”。1981至1991年间，“劳森伯格海外文化交流组织”（简称“ROCI”）成为这位艺术家的首要着眼点，这亦反映出其对人权和艺术表达自由的长期努力。劳森伯格为ROCI项目筹款，并周游十国，探索不同文化以及当地的艺术创作实践。在其游历的不同地区，劳森伯格都要举办一场个人作品展，旨在引起对话，并通过创作过程获取彼此的理解。从手头的作品开始，劳森伯格会向每个国家的博物馆或艺术家团体捐赠一件作品，在巡回展览的过程中不断以新作品代替。ROCI确凿无疑地表达了劳森伯格的信仰——他坚信艺术与协作的力量，坚信这种力量能够在国际范围内引发社会的改变。劳森伯格写于1984年10月22日的中国展览意向书中明确表示：“这个画展特别想和不常透过艺术交换想法的国家分享这种经验。我在当地作的或受当代影响的创作，将要继续巡回展览，包括录像、照片、录音、素描、版画以及画册都继续到下面的国家展出。开幕展示有催化剂的功用，渐渐由新的创作来取代旧的，可使这国际性的展览和合作延续下去。”

用艺术的力量影响世界，这是艺术家最本真的想法。1985年，改革开放后的中国迎来了巨大的思想冲击，“85美术新潮”也以前所未有的声浪席卷美术界，新的概念、新的图示、新的材料开始在美术刊物上出现，在那些偏色的刊物上，中国艺术家如饥似渴地阅读外来文化的新鲜感，每遇到外国作品到北京做展览，都掀起排队买票的热潮。