他的大寫意形式特色有兩方面：一是視覺上的簡化與設計感，二是墨法技術的極致化。前者是寓豐富於簡化之中，後者是寓簡化於豐富之中。

視覺上的簡化，首先要對物象進行提煉。這種提煉以扎實的課堂與現場寫生和光影素描為基礎，但他並沒有循此路數發展下去（發展下去的結果是成為第二個葉淺予、黃胄、周思聰......唯獨不能成為他自己），而把汲取靈感的範圍擴大到幾個相隔甚遠的領域——漫畫的誇張與黑色幽默、漢畫簡化的塊狀感與黑白對比，甚至岩畫和世界範圍內的“原始藝術”的造型與符號。漫畫和漢畫是中國繪畫的邊緣，但並非與水墨畫傳統絕緣，而岩畫和原始藝術則已被吸納為西方現代藝術的元素，對它們的利用也是中國畫形式現代化的一種路徑。為了與畫面造型與氣質相符，他的書法也取法有民間淵源的魏碑字，主體來自龍門造像記，相容“二璺”，字形和用筆都方正古拙，勁力內含，與他的自署“醜人”相得益彰。