唐代周昉《簪花仕女图》(局部)，庞莱臣旧藏

庞莱臣的正职是一名实业家，产业涉及缫丝、棉纺、造纸、典当以及交通、电力、地产、食品等行业。然而，他更为显赫的声名来自业余爱好———书画收藏。

收藏界与张伯驹并称为“北张南庞”的就是庞莱臣。“虚斋”是庞莱臣的号，也是其收藏书画所在的斋名，主要分置在南浔、苏州、上海三地居所。虚斋所藏书画，数量多达几千件，且至精至美，唐、宋、元代的古代名迹约占其收藏总数的三分之一。

手握雄厚资金，庞莱臣的收藏称霸东南，委实不足为奇。令人刮目相看的是，他留下多部体例完备的个人收藏专著，为研究者提供了详实的资料，这在同时代收藏家中几乎无人能及。

早在1909年，庞莱臣就精选自己的部分收藏编辑出版了总计16卷的《虚斋名画录》，共收录作品538件。1925年，庞莱臣再度出版了总计4卷的《虚斋名画续录》，著录历代名画206件，包括宋元名迹32件。画录体例仿照清代高士奇的收藏名著《江村销夏录》，将藏品按照年代的顺序，自唐代至清代，分列卷、轴、册页三类，按时代先后为序，每种详记藏品的材质、尺寸、题跋及印章。编辑时，庞莱臣还特别遵守了几条原则，确保著录有着准确严格的选录标准与清晰的编写体例，兼具严整性与规范性。比如书画的印章均用楷书依文录入，并下注朱文、白文，以便后人按图索骥于此可考；对于作品中文字损坏模糊不能辨认的，均以方框代之，不作臆改；书画的印章均用楷书依文录入，并下注朱文、白文，以便后人按图索骥于此可考。编辑著录尽量尊重书画作品本身、尊重前人，务求真实还原书画作品的自然状态，简直是以史家的态度。

《中华历代名画记》是1915年庞莱臣为参加在美国费城举办的万国博览会特地印制的，中英文对照目录，装帧精美，采用珂罗版影印，画册封面深蓝烫金书名，总共著录自唐至清代古代中国画81件(套)，其中虚斋所藏76件(套)。

归类和整理所藏书画，庞莱臣甚至不惜花费高额费用组建了一整个智囊团，将陆恢、张砚孙、张唯庭、张大壮、吴琴木、邱林南等一批兼具文史与书画功底的能人招至麾下。

阎立本《进谏图》、周昉《簪花仕女图》、韩干《呈马图》、董源《夏山图》、王蒙《葛稚川移居图》、唐寅《秋风纨扇图》　……虚斋所藏书画中有过完备著录的名画就多达900余幅。这些名字跨越千年，已然勾勒出中国古代绘画史的轮廓。

张大千:为了两张南唐名画，卖了宅子寄人篱下

看家藏品:董源《潇湘图》、顾闳中《韩熙载夜宴图》

画家以外，张大千还是一位赫赫有名的藏家。有人以“富可敌国，贫无立锥”形容张大千的收藏，张大千观后却又加上了八字“一身是债，满架皆宝”。

为了临摹和研究石涛的作品，张大千踏入藏界。他是收藏石涛画作最多的鉴藏家，最多时拥有500余幅。张大千的画与藏，有着密不可分的关联。他以全能闻名画坛，人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽、工笔，简直无所不能，无一不精。全面的功底、多变的画风，很大程度上正是得益于他丰富的收藏———60岁之前他集中精力将其所藏的古代名家临摹了遍。

没有殷实家底加持，张大千的收藏之路难免捉襟见肘。他的收藏资本，多半是仗着自己善于绘画的双手辛劳攒下的。为了钟爱的画作，他还真曾陷入倾家荡产的境地，生计都成了问题。

抗战胜利后，张大千对北平一处曲径通幽的宅院一见倾心，当即将其买下并迫不及待乔迁新居。哪知，新居没住几个月，张大千就又把它给卖了———只因遇上了两张南唐的名画。

这便是董源的《潇湘图》与顾闳中的《韩熙载夜宴图》。《潇湘图》可谓“南派”山水的开山之作，极具江南秀美圆润的山水神韵，传达了一种清幽朦胧，平淡天真的意境美。《韩熙载夜宴图》则堪称古代工笔人物画典范之作，将南唐大臣韩熙载纵情声色的夜宴生活刻画得生动传神。当时，原是长春溥仪宫中藏品的这两幅名画现身琉璃厂，卖家索价颇高，刚刚购置新宅的张大千根本力不从心。回到家中，张大千彻夜难眠、辗转反侧，第二天一早迫不及待赶赴画店定下这两幅作品心里才算踏实，出了画店，则四处央求朋友为自家新宅寻求买主。几日奔忙，张大千终是如愿获得至宝，自己却不得不因为拮据而寄人篱下。

张大千的收藏，几乎无一例外都是为了临摹和研究，以便从古人的墨迹中汲取绘画精髓，借古开今。他的藏宝之处名为“大风堂”，取的是汉高祖刘邦“大风起兮云飞扬”。他的藏品也的确如名称一般蔚为壮观。1944年张大千在成都举办“张大千收藏古书画展览”，观者如云，甚为轰动。展览共展出所藏唐、宋、元、明、清古代精品170余件。大风堂里的藏品，张大千每一张几乎都临摹不下10遍，有些异常喜爱之作，临摹数十遍甚至上百遍。

容庚:收藏的过程，也是研究的过程

看家藏品:越王剑、栾书缶