中峰寺 2010年 247cm×124cm 程峰 作

二、一味霸悍

不忌讳“霸悍”，反而一味地走此极端，这是潘天寿先生理性的自觉选择。他说：“在风格上，与其不痛不痒， 模棱两可，还不如走极端。”

“走极端”并非是毫无原则，盲目地“求新”、“创奇”，而是潘天寿先生清醒地看到了“文人画”之短，因此他指出“凡文人画往往重文人风趣，而缺功力，即董氏所谓顿悟禅也。”同时他还指出，“五十年面壁之功，徒以顿悟护短，为明清士大夫通病。”这种对“文人画”“缺功力”的认识使他自觉而迫切地产生“画法到了不够用时，迫使你不得不想出新的办法来对付。”“倘故步自封，安于已有诚所谓无雄心壮志之庸俗懒汉。”而“画事倘能突破成规成法，即臻上乘禅矣。”他视画为心源之文，非为自然之文，排除对自然的简单再现，主张“文艺作品归根结底是在写自己，画自己。它不是江湖骗术，而是人的内心精神之结晶。”“对自然作艺术处理是艺术家的责任。”因而潘天寿先生能自觉地选择“走极端”来表现他内心的精神世界，来形成他自己的独特艺术风格。他对独特艺术风格的理解是：“一要不同于西方绘画，而有民族风格，二要不同于前人面目而有新的创获，三要经得起社会的评判和历史的考验而非一时哗众取宠。”

这种理性的自觉选择也必然表现在他对画材的选取上。他曾题记：“黄山始信峰头之古松，柯铜根石郁勃崩鬓，真千古奇物也”，“雁山峰壑怪诞高华，令人不能想象，诚所谓鬼斧神工，直使得画家无从下笔，奈何，兹记写小龙湫一截未知能得其形神一二否。”显然，当自然界神奇的造化与潘天寿先生个人奇异的思维产生共鸣，他会自觉地把自然转化而为审美思想，以奇绝的结构形式，刚劲枯涩的笔力指法，严肃谨慎的艺术处理，于他的笔底指间描绘出有异于前人旧貌，又符合他个人审美情趣的“霸悍”之作。造化与心源的沟通，使得潘天寿先生所选取的画材，哪怕是山花野卉也充分地显示出他的独特个性风彩。对此，潘天寿先生的态度是：“予喜游山，尤爱看深山绝壑中之山花野卉，乱草丛篁，高下欹斜，纵横离乱。其姿致之天然荒率，其意趣之清奇绝雅，其品质之高华绝俗，非平时花房中之花卉所能想象得之。故予近年来多作近景山水，杂以山花野卉，乱草丛篁，使山水画之布置，有异于古人旧样，亦合个人偏好耳。”

不忌讳“霸悍”，反而—一味地走此极端，这是潘天寿先生聪慧天资与丰厚学养所使然。