虎浴桥圣景 2007年 153cmx83cm 程峰 作

“霸悍”而走向“现代”之所以成为可能，这不仅是在形式语言上，更是因为中国传统文化思想本身也可走向“现代”。郑钦安“郑火神”的“霸悍”随着世界医学界的交流，随着人们对绿色食品的追求，已经与中国传统医学一道走向了世界，走向了“现代”，而呈现出“现代感”。作为自觉捍卫中国传统绘画而坚持“距离论”、坚持“强其骨”、“一味霸道”的潘天寿先生的艺术也同样跨入了“现代”，呈现出强烈的“现代感”。

从“霸悍”中突现出“现代”，这对于当前正面对着西方及世界五光十色的各种艺术思潮及流派的人们，以及由于绘画的商品化，而在渐渐失去阳刚才气的人们，尤其是正在为中国绘画怎样才能与世界“对话”、“接轨”而苦苦求索的人们，应当是一种极大的惊喜，原来我们身后就有着富矿般得天独厚的隐形资源——5000年的民族传统文化。原来我们大可不必舍近求远，而应该向“已形成高峰的画家”们靠得近些，再近些。作为传统中国绘画的优秀继承者，潘天寿先生的艺术光辉也是跨越时代的，既闪耀在过去，又灿烂于未来。