深秋的米亚罗 2003年 127cmx119cm 程峰 作

潘天寿先生对画史的研究也颇为深入。1926年，年仅30岁的他出版了《中国绘画史》，1935年列为“大学丛书”，以及后来出版的《顾垲之》、《听天阁画谈随笔》、《论画残稿》、《潘天寿谈艺录》等多方面的著述，并从研史找出规律，进而指导他的艺术实践。如对于常与变，他认为：“艺术之常，源于人心之常，艺术之变发于人心之变。”指出了常与变二者之间的辩证关系，既合乎他自己 也合乎时代。同时也对继承与革新这个长期困扰文艺创作的命题给出了十分精辟的论述。“凡有常必有变。常，承也，变，革也。承易而变难。然常从非常来，变从有常起，非一朝一夕偶然得之，故历代出人头地之画家，每寥若辰星耳。”正因为如此，潘天寿先生也才有别于其他的大师，而既能连结历史又能注重现在和将来，为了自己的艺术追求，为了中国民族绘画事业的振兴，才如此 清醒地以“我不入地狱，谁人人地狱”的大无畏精神去变革，去“一味霸悍”。也正因为如此，其“霸悍”中也就折射出潘天寿先生作为艺术思想家的艺术思维，及其恢宏的民族气魄，综合性的艺术才能。同时也折射出“现代”的光彩。