《安然自在》，纸本水墨，68×136cm，2015 年

《天香存本色》，纸本水墨，68×68cm，2016 年

有很长一段时间，人们爱将田旭桐的禅意水墨画与他早期画的非常细密的黑白钢笔画进行比较，力图从中找到某种联系。两者之间的过渡非常缓慢，少说也得有四五年。一简一繁不只是构形语言的比照，更多是一种生活样态在艺术观念上的反映，是找到切入点和落脚的地方。人们从田旭桐的水墨画中读出了思想，也愿意把这种思想称为禅意的美学。那种“如鱼在水，满肚都是水；一岸花香，水面花香鱼不知”的意境，不是仅靠笔墨或者所谓的形式美感就能达到的。对于他的许多作品，人们试图用老庄的哲学概念去阐释，进一步把它与西方的批判精神和当代艺术流行的语境融合在一起，借用广泛的国际化语言去定位这种禅意水墨画，使它指向久远的、让人向往的那种“满溪流水，谷响答泉听蛙声”的与自然合一的生活样态。

、星云大师说：“在禅师的心目中，花不一定是红的，柳不一定是绿的，他们从否定的层次去认识更深的境界；他们从否定的层次去认识更深的境界；他们不用口舌之争，超越语言，因而有更丰富的人生境界。”山因云而动，水因雾而风，树因雨而润，花因露而浓，自然无为而无不为。当把自己相融于自然，天籁如语，水流清音，眼前的花草树木，鱼鸟虫鸣无不入画入理。手自为心使，笔自随心迹，禅意水墨画的意境之法，也就会自然而然地表现出来。