图10《溪桥策杖图》远山局部

最为匠心独具的是这一副画中描绘的那几处远山，墨色淋漓，犹如一片乌云飘过，浓郁苍苍，作者一反山水画常用的近黑远淡的习惯画法，直接用湿笔浓墨泼染涂出，墨色醒目而又深厚，泼染的墨色苍郁浓润而又随意自如，与画面中主题场景的老树新芽产生浓淡粗细笔法对比，互相映衬，好一派“天晴气爽，雨过天晴碧玉浮”的美好画面，画家在创作此幅作品时用笔娴熟恬淡，毫无做作之意。

画面的右上角处有画家的自创题诗，诗曰：“短策青山烂漫游，暮春时节水西头，”这画面中的策杖老者正是文征明画家本人自己的化身。画家除了运用自己的艺术技法表现，还借鉴了元代画家吴镇的湿墨干皴的表现之法，显示了画家高超的用笔技巧。

画家用老树新芽的自然生机描绘自己的一片洋溢世界，人生七十古来稀，用老树新芽来激励生发自己的生命之力，这一画正是文征明画家的内心写照，也许是文征明早年迟钝，大器晚成，经过多年的沧桑之道，阅尽了人间的甘甜苦咸，故此他创作的这幅作品让我们欣赏起来才能有如此的古雅韵味和深厚的艺术内涵。

文征明的晚年作品风格偶尔粗放，多以细笔精作为主，但画面中无不追求大自然风光的真性情，而无以技巧的率真，画幅中借鉴一点宋元文人的艺术影子，作品表现更有润味，也正是这样才形成了文征明画家在吴门画派中所代表的独特地位和社会影响。

他所创作的艺术作品是以追求超逸脱俗的艺术风格为主，因此读者在纵观《溪桥策杖图》时，正符合文征明的个人艺术特征。

此幅作品的画面寓意与题跋的内容又是一致的吻合，画面的笔墨气息也与明代文征明画家晚年的个人艺术风格完全吻合，通体阅览画面，纸张陈旧，气息古朴，包浆极其细染光滑，墨色自然风化，用纸也是明代中朝时期流行使用的纸张，因此，此幅作品创作年代是达到明代中期的。