英国艺术家克里斯。欧菲利《晚餐楼》（The Upper Room），图片取自泰德网站（TATE BRITAIN）。

我们已经看到画廊如何操纵价格，就连拍卖公司的价格也未必可信。另一种主要的操纵方式则是来自收藏家本身。收藏家往往参与美术馆的委员会，所以有事先知道即将展出展览的优势，通常这会提升中选艺术家的声望─以及价格。这类藏家们甚至可以在对外宣布展览前就把作品买光，这若是在其他市场里无异于内线交易。或者藏家们可以协助美术馆购买某些艺术家的作品，并希望借此稳定他们自己财产的价格。

2005年有个牵涉到英国艺术家克里斯·欧菲利的案子，其1999 到2002 年由13 幅画组成的《晚餐楼》（The Upper Room）被泰德以60 万英镑（这个价格比它的市场价值低很多）从维多利亚·米罗画廊的大幅优惠下取得。其中有些画作已被画廊的客户预定了，但他们愿意出让其权利，以换取于日后欧菲利展览中购买作品的承诺。除了欧菲利亦担任泰特的艺术家董事以外，问题还在于泰特的购买资金有一部份是来自同样那批客户的捐献，显然他们也能从这次作品典藏中获利。

2013年，古根汉美术馆举办了一档克里斯多夫·沃尔的个展（2013年10月25日到2014年1月22日），在此之前的五年里，这位艺术家的市场急遽上涨的程度，让一位欧洲策展人形容他的作品“已成为钞票的停车场”。225 虽然开幕时展览专辑尚未问世，但专辑里放了一幅1988年的《现代启示录》（Apocalypse Now），上头写着：“卖房子卖车子卖孩子”。结果这件作品属于前避险基金经理人大卫·甘奈克（David Ganek），当沃尔的展览定案时，他正是古根汉的董事会成员之一。在这本展览专辑付梓至展览开幕期间，显然他就把这幅画卖掉了─因为原本它的展示位置换成了一件纸上作品，持有者为……彼得·布兰特。甘奈克辞去了美术馆董事会的职务，这幅画则进入2013年11月的纽约佳士得大型拍卖会。原本估价为1，500 万到2，000 万美元，最后这幅画为沃尔创下2，650万美元的新世界纪录。

“问题是任职于美术馆董事会的收藏家，利用职权让他们自己的藏品获得认可是一种普遍现象，而且新的董事阶级更是每况愈下，他们现在是投资收藏家，”一位美国美术馆馆长在2013 年11 月说道，由于他仍担任某个重要机构负责人，所以不愿公开身份。“他们会尝试用他们的职权来影响机构购买符合他们自己收藏品的艺术品，或是让美术馆的展览纳入他们自己的作品。你想像不到他们为了让一幅画参与展出，会如何劝诱和善待我！”

他继续说，很糟糕的是美术馆有让董事收藏参与部份或整个展览的压力。2009 年当希腊营造业大亨暨美术馆董事之一的达吉斯·约安诺，在纽约的新美术馆（New Museum）展出其收藏时，就造成极度不安。这个展览是由艺术家杰夫·昆斯策划的（Skin Fruit： Selections from the Dakis Joannou Collection，2010年3月3日到6月3日）。此外，约安诺是世界上拥有最多昆斯作品的私人藏家。新美术馆馆长丽莎·菲利普斯（Lisa Phillips）为此一决定辩护，说道：“就我们的案子来说，我们和约安诺先生已有书面协议，以确认我们的道德政策条款，也就是说没有董事会把他们要出售的作品借给本美术馆。假使我们展出的是另外一批私人收藏，我们也会要求类似的书面承诺。”