《守候》 69x138cm

在我国，以西藏题材为主的画家不在少数，却因走马观花而抓不到西藏最内在、最深刻、最典型和最本质的要素，因此画作常流于肤浅的也有人在。而锦其的水墨人物画，大多将目光投放在草原牧场，并用长篇小说创作中宏大叙事的手法，去表现草原的广袤和牧民的生存现状。经过不断探索，锦其的水墨人物画，已做到运思精微，构建独到，既有中国传统笔墨的浪漫，亦未缺少西画的细腻刻画。加之锦其书法技艺不凡，画面便更显意韵弥漫，冲击力特强。

在绘画创作中，锦其十分清楚，一个成功的画家，站在大师的肩膀上更能高瞻远瞩。在几十年的绘事中，他善集百家之长。读他的画，能“见线条，感墨韵，达人心”。正如郑绩在《人物画论·肖品》中所说的一样，“写其人不徒写其貌，要肖其品。” 锦其也一贯遵循“写其形必传其神，传其神必写其心”“神无形不存、形无神不灵”的原则。他常说：“画人物的画家不一定是个思想家，但画出的人物一定得要有思想。”