启功30岁草书（1942年）

艺术评论：他那时好像仿四王、董其昌、倪云林都有。

赵仁珪：他是以临摹出身的，这是中国画的传统手法。临摹是基本功，中国画表达的是文人内心的情绪。但造成他最后书名超过画名，根本原因还是“反右”，因为他是在画院被打成“右派”，所以他对绘画有点寒心了，因为是毫无原因的。他协同叶恭绰筹建北京的第一个画院。

艺术评论：当时有个人认为启先生是叶老的死党，要打倒叶就必须先打掉启功。

赵仁珪：那个人后来还当过中国书协的理事，一下子说不上来了。所以后来启先生当时就决定封笔不再画了。当时书名已经很高，声名鹊起，渐渐转到书画。

艺术评论：你做研究生的时候，启先生还画画吗？

赵仁珪：那个时候很少画，被打成右派之后他就不画。一直到七几年，在中华书局参与点校《二十四史》的时候心情稍微舒畅一点，点校没事儿的时候，就随便画几笔。拿出小纸头，随便画，谁爱拿谁拿。那时候花了很多小幅的随笔，都不是正式的。他那时候画了很多红竹子（朱竹），因为点校使用红笔点的。

艺术评论：哦，原来这就是朱竹的缘起。反而后来启老的朱竹名气特别大。

赵仁珪：后来就成了启先生绘画的一个特色，一个品种。“文革”之后偶尔也画点儿，总而言之是搁了好几十年了。到香港义卖时画了一些画，（一些画）也被学校当做礼品——启先生自称是礼品公司的，这样也画点儿。总的来说画得不多。

艺术评论：所以启先生在绘画上还是有些想法的，后来为时代所误。

赵仁珪：对，没有那段经历的话，启先生的绘画应该也是很了不起的。

艺术评论：可能又是另外一种面貌了。

赵仁珪：因为那个时候他三十多岁，1950年代，是创作的高峰期，当时他的画还是很有名的，全国画展上他一次就展出四幅大作。

艺术评论：是山水画吧，那时候他是天生禀赋，感受力和悟性都很高。