图表1-2006-2017年春中国在世当代艺术家成交额及成交量走势图

经典与过时，一个代表着美术史的崇高地位，一个则是被历史所“抛弃”的明日黄花，对于形成市场仅有十余年便几经起伏的中国当代艺术而言，其处境往往是随着大环境的景气程度而摇摆于两个极端之间。自中国当代艺术市场进入调整期以来，2008年前后的所谓“当代艺术”被重新定义，其间流行过的板块如“卡通”、“政治波普”、“写实”、“新水墨”、“抽象”等大行情都已不在，市场格局依旧在不断洗牌。价值观的混乱使现有的当代艺术市场几乎处于失焦的状态。

而作为这个新兴市场中最主要的构成力量，同时也是变数最大的顽童，在世当代艺术家们的市场表现显得难以琢磨：因涉嫌投机炒作、不连贯性以及意义的缺失而等不稳定因素，仿佛谁都无法预测接下来还会发生什么。尤其近几年，当代艺术板块逐渐成为欧美艺术品市场交易的龙头，而中国当代艺术家们却深陷于市场调整的泥潭，持续量价齐跌的表现消磨了许多投入者的信心和耐性。这也使诸如“只有逝世的艺术家才是优秀艺术家”等某些带有神秘色彩的针对在世艺术家的古老诅咒再度流行起来。但只凭一两季拍卖会的波段行情早早做出结论还有失轻率，目光也稍显短浅。因此我们试通过近十二年来的在世艺术家市场走势，以及拍卖排行TOP10的变化来进行对比分析。究竟哪些行为导致了今天在世当代艺术家市场的尴尬局面？其中的症结又出现在哪？

“过山车”行情和越来越小的蛋糕

如果以戏谑的角度来看，过去12年里，在世当代艺术家（为避免不必要的麻烦，本文中所有“在世当代艺术家”统计数据范围均为2017年仍在世者）的成交额走势很像一组连续的过山车轨道，波峰和波谷相连，且中间没有过多“乏味”的稳定期。在胆大的玩家眼中这应该是充满刺激的不二之选，但是对于当代艺术市场的参与者而言，这种刺激恐怕没那么令人欣慰。

样本拍卖行：苏富比（北京、香港） 佳士得（上海、香港） 、北京保利、中国嘉德（北京、香港）、 北京匡时、保利香港、西泠拍卖、翰海拍卖、诚轩、华艺国际

如图表1所示，在世当代艺术家市场自2006年至2016年共经历了3轮快速增长和下跌的周期。其中2006至2009年为中国当代艺术市场从无到有的第一周期：历经了1993年威尼斯双年展之后十余年的市场酝酿，中国当代艺术在2005年后迎来市场全面爆发，以2006年张晓刚（微博）的《血缘：同志第一百二十号》在纽约苏富比以97.72万美元成交为标志性事件。这一成交不仅刷新了张晓刚个人及中国当代艺术的拍卖纪录，也吸引了大量国内外资本涌入中国当代艺术市场，从而缔造了2007至2008上半年中，以’85新潮和后89重要艺术家为圆心，及其周边范围的诸多艺术家们作品价格快速拉升。2008下半年爆发的全球金融危机对过剩流动性资金的制约结束了这一轮当代艺术市场的冒进成长。