李可染  大柏地词意图

李可染的山水画主张和山水意象

在山水画方面，李可染主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。他也强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。在素描方面，李可染认为素描是研究形象的科学，素描唯一的目的就是准确地反映客观形象。形象描绘的准确性，以及体面、明暗、光线的科学道理，对中国画的发展只有好处，绝无坏处。李可染也提出过“采一炼十”的主张。意即，采矿是艰辛的，冶炼更加需要付出倍百倍的劳动，真正的艺术创造必须兼有采矿工人和冶炼家双重艰辛和勤奋。

李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。他在40年代的山水作品是一种线性笔墨结构。50年代以后的作品，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。 

李可染山水画的独特地位和风格

 李可染山水画，构图、笔墨、设色、风格独特，笔下尽见山河大地之雄阔壮丽，亦摄山川氤氲自然之美，“李家山水”在二十世纪中国画坛中独树一帜，洵非虚言。山水画作主峰堂堂，峻岭蜿蜒，气势浑然，山高林茂，郁乎苍苍，用笔少干皴，多积墨，用色亦然，色墨交融，雄强之外得浑厚华滋。溪水数条，环抱山峯，由远而近，曲折迂回，山岚水气，氤氲滋润，烟雾交融中，层林渐显，溪涧乍见，亟得苍茫之意；溪水依山势贯流成瀑，突出白练直下三千尺之势；山脚乔木挺拔，瀑流急湍，穿插奔流石间，直是前人句意与胸中山水意象经提炼重现笔端，《千岩竞秀万壑争流》之气象于此见矣！

 《千岩竞秀万壑争流》的前世今生

“千岩竞秀万壑争流”句出《世说新语》，是说晋顾恺之答客问，称会稽之山川秀美处。1965年，李可染在浙江会稽境内，过山阴道中，偶然遇雨，见茂林葱郁，听奔流如管弦，已成心中意象，再读前贤名句，遂有感而发，后引此为创作题材，遂成“千岩万壑”之图。