王诜《渔村小雪图》中的岩崖

《千里江山图》里几乎不用侧锋，基本上都是用中锋，这样的一个对于山崖的表现，同样是藏在故宫博物院王诜的《渔村小雪图》也是用这样的中锋来画山崖的结构，和南宋的斧劈皴是不一样的。由此，我们就发现了《千里江山图》皴法的时限：它还没有揉入南宋以后以侧锋为主的行笔形态与旨趣。这也许可以作为我们断定这件作品时代性的一个观察依据。

无论是山头皴、山脚皴，还是岩崖、坡台皴，《千里江山图》的皴法都表现出五代至北宋时期山水画皴法的丰实与繁密。

或可将《千里江山图》的皴法概括为“繁皴”，以与南宋以后兴起，元代盛行以至明代流行的“简皴”相区别。繁皴并非《千里江山图》所独具，它是五代至北宋山水皴法的一个共同特征。