2.拙中见雅。

光辉的书风属于豪放、古拙一路。如果为了放而放，为了拙而拙，不去顾及碑刻的风化而故意模仿，就容易舍本逐末，误入歧途，陷入“丑书”的泥淖。他很很好地回避了这一点，将外形古拙、用笔豪放的字，紧紧抓住其精神内涵，再融入帖学里精致典雅的元素，从而很好地解决了这一对矛盾，创作出拙中依然充满雅趣的作品，可谓用心良苦。

3.灵动多姿。

书法作品若一味追求工稳，则失去了灵动之美，被匠气的阴云笼罩。光辉的书法首先是工稳的，他多年的临帖训练，多年的读帖的习惯，手脑并用，使得大量碑帖烂熟于胸；然而，他又不是一个拘谨之人，有魄力，有胆略，不仅借助笔墨，时常“散怀抱”，而且依赖心性，恣意挥洒，争取着“同自然之妙有”的化境。

总之，他左右开弓，软硬兼施，书法和篆刻方圆兼用，线条洗练，荡荡随性，不拘成法。乃青年书家之才俊，我学习之榜样。