烟岫林居图（中国画）  夏圭

我们随意从中西绘画中拈出两幅作品便可说明品质与境界是人类艺术的共趋目标，也正因为如此，艺术是无需言语翻译的跨时空、不朽的直观性世界语。宋代夏圭的《烟岫林居图》和19世纪法国画家卡米耶·柯罗的风景画《山谷牧羊》，创作时间遥隔近10个世纪，一幅是绢本中国画，一幅是布面油画，两画构图几乎相同，前者视点略高，后者略低，两画以不同的媒介描绘出了相同的自然精神，按王国维的境界说，它们都表达了“有我之境”即将自己的情感赋予了自然物象，这在欧洲称为“移情论” 。在此，媒介的不同造成了表现语言的差异。例如，欧洲油画媒介擅长捕捉自然中瞬间的光影微妙变化，所以柯罗详细地描绘了决定光影的云彩，而中国的水墨媒介在表现云彩色调方面自然跟油画媒介难以抗衡，但这不等于说以水墨为主的中国画不能表现天空，正因为媒介的局限性使得中国画创造了独特的虚空表现法。夏圭采用了空白方式，以这种虚空的方式表达更深邃的天空，引发观看者在树木、山峦之间想象云的飘浮。两幅相隔近10世纪的画作尽管绘画媒介和表现语言截然不同，但从这差异中明显看出相同之处，如构图细节非常接近，而且审美意境更为接近。油画擅长再现自然，创造可令人恍如亲临其境的错觉，而中国画更多地要以简练的笔墨创造写意性境界，以弥补媒介的局限性。而这种表现手法正是中国画媒介独特的表现力。