赵无极在1973年重拾水墨创作，水墨带给他极大的乐趣，而当中的东方美学及哲学思考也开始反映在他的油画作品中。

如在此《25.06.86桃花源》直式的宏大画幅中，赵无极奔放地在画布上施以亮丽的蓝紫基调色彩，大胆地让它占据画布近乎三分之二的空间。他刻意加入大量的松节油，让原本西方本质上以浓稠、厚重为特色的油彩变得流利轻快，透过层层的渲染、掩涂、泼洒，成就了我们眼前所见的光华，在那大面积的色块中，悬浮透亮的葡萄紫随着柔韧绵延、跃动飞扬的墨黑线条由地面蒸蒸上升，和宝蓝、靛青与墨色交织、迸溢出如山壁般的形象，层层向上递嬗，苍茫劲拔，柔中见刚，当中还有如琉璃洒溢的点点金光，为作品注入一丝温暖的气息。赵无极并在此将中国传统书画中“墨分五色”的概念，加之以西方绚丽的油彩重新演绎，以其极标志性的艺术语言汇融出新地展现东西艺术精粹交汇的灼灼之光。他的表现方式，与其所采取的路径，显然是在西方艺术家笔下，不可能出现的艺术格局与境界，此使他得以卓绝而立。