《立体派树》

巴黎

美术馆的承重柱与两片通常作为天窗的波状半透明玻璃构成了一块中心区域。在这个空间内，树立着六个顶着防烟罩与电视天线的烟囱【这不得不使人回想起康斯坦丁·布朗库西（Constantin Brâncuşi ）的《无尽之柱》（Endless Column），但实际上，这种层叠角度来自于雕塑家马特尔兄弟（Jan & Joël Martel）于1925年为巴黎设计博览会设计的《立体派树》（Cubist Trees）】。这些实体可能是树木，但似乎比树更具人性，当别人不在周围时，它们仿佛就要开始交谈了。对于他们摆放在低矮的混凝土块上的方式，也有些不合时宜的有趣——就像一个基座被放在基座上展示，或者像一个男人穿得像个基座坐在基座上。在树干之间，悬挂着由铁链组成的移动体，这些物体可以视作垂柳的一部分，与彩色灯笼相平衡。在这里，博伊斯对欧洲传统中的现代私家花园的研究让他得以深入融合中国的审美传统，在中国审美传统中，现代主义的破裂更早发生。（或者可以说，从来没有“统一的人与自然”这样的前现代主义概念，我们从来都是后现代主义的。）