在马丁·博伊斯否认功能性的过程中，除了保留些许细微的同等涵义外，他排除、抽离了一切。他的作品中有一种元素坚守着雕塑作为艺术媒介与话语的特性，而这种特性仍然是当代艺术的最重要的标志。这一特性并不是格林伯格（Greenberg）的极盛现代主义的媒介特性，其中现代主义绘画被认为含有本体性和秩序性的定义，以至于它只能被单调产出；同时，它也没有排斥克劳斯（Krauss）提出的后媒介现状。但它拒绝了艺术实践的目的论观点：这里没有任何进展发生，也没有艺术家创作作品的理想化形式。如果没有对与艺术毗连的流行文化（包括艺术，室内设计，建筑，景观建筑和艺术史）尖锐而精准的认识，它就根本不可能被实施。但与此同时，它还是坚定地将艺术视作为一个独立的创作场域。