这个花园装置由三个更小、更开放、更私密的内部空间所消解。 其中一个放置了没有框出任何空间的脚线；没有功能的开关、插座与管道；一个放在桌子上的面具；以及对策展人与艺术家主体地位的认可——在这样的语境下，他们显得如此毫无生气。 另一个空间安置了现代主义模式的流动体，其中博伊斯表现出了他对暴力和黑色的迷恋，伴随着加利福尼亚现代人的阳光乐观。 第三个房间包括椅子的骨架，一个刻进墙壁的壁炉，一扇平铺的门，另一个桌面雕塑借鉴了中世纪工艺和原始主义的复兴。
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