其实,青绿山水并非刘国恩教授的独创。中国传统画既然又称青绿水墨画,可见水在其中的重要地位。前代画家中讲究用水的不计其数,宋之米芾、米友仁、江参,元之王蒙、倪瓒,明之沈周、徐渭,清之石溪、石涛、龚贤,近之黄宾虹、傅抱石等,皆为用水高手。刘国恩教授以往对前人用水用墨曾有所成,却未曾悟,今终于受自然的启发,有了突破,并在此基础上探微,摸索出以写意法、积墨法和宿墨法入之青绿山水的路径,从而增强其山水画的幽淡苍茫效果,画面也更有了层次和神韵。积墨和宿墨法虽宋人已有,但以黄宾虹先生用之最精。刘国恩教授的方法大致是:先以淡墨渲染,使之积至可观处时,再施以三绿,令其自然溶化开去,故纸上有许多淡绿滋润处。有时又在淡墨处点以浓重的宿墨,使其墨色响亮且明朗,更萧然有拂云之气。此外,他还通过“屋漏痕”式的线性轨迹和苍润浑茫的水墨青绿效果,实现了他形式追求中的预期目标。从其近期的笔墨风格可以看出,表面沉静下蕴含了强劲与奔放,情绪上的自由不羁的宣泄转而为外柔内刚。