展览现场

文化的负担

地点：掩体实验空间（北京）

时间：2018年4月15日-7月15日

点评： 如果说“战争”和“负担”都经由体感瞬间得到共鸣，那么展览中艺术家关于“文化”的思考恐怕值得进一步考量。关于“文化”的逻辑在现有的地下掩体空间，无法充分展开，因而好似简单化处理，即呈现了沉痛的结果，却缺乏对根本原因的追究。

在北京一众独立非盈利艺术空间中，掩体实验空间是地理所在极为特殊的一处。如果说多数独立空间位于民居胡同，不时围绕社区艺术和关系美学持续散播当代艺术的社会属性的话，那么位于地下的、曾经作为军事建筑的掩体空间，则为艺术的表达带来了与众不同的场域特性；相应的，有多少特性，便有多少限制于挑战。

掩体空间实际是一处地下防空洞，在1941年由驻华北日军总司令冈村宁次命令建成。20世纪以来至建国前期，这个区域一直是军事执政要地，几经易手，后建成保护单位，取其一段历史为名，曰“段祺瑞执政府旧址”。

本次《文化的负担》的展览由一个罗马尼亚和中国的艺术家组合（黄幻和Alexandru Damboianu）完成，主体是四件极简的雕塑（装置），依次分布在地下掩体的主要的四个长方形房间中。之所以说“依次”，是因为这些雕塑比较密切地遵循了一个递进的叙事逻辑，在平行的四个板块中，完成了一个四章节的深沉低音告白。

四个房间中的雕塑结构不同，但体积占比巨大，因此它们全部在掩体内部制作完成，而非在外做好、运输进来。这些金属结构全部经过做绣处理，呈现深棕色。第一个房间中的雕塑是立体方形，几乎填满房间，只留周遭四壁供贴墙行走；第二个空间中，一个金属斜面将房间斜着割为两个三角体，让人几乎无路可走；低头进入第三个房间，豁然遇到一个尖头向观者刺来，避开后立身一看，发现尖刺的圆锥体从房间一角戳向刚才的入口，好是一番惊险；再俯身进入第四个房间，看到横排摆放的六张绣掉的床架，昏暗光线下，是一片死亡的寂静与凌厉。

在压抑性极强的幽闭空间，沉重感甚至死亡感让人背负起难以招架的“负担”。这里是禁止幽闭恐惧症患者进入的，但即便是一般人，也会觉得背脊发凉，一瞬间，似乎体会到了小说《基督山伯爵》的主角唐泰斯被陷害后在完全黑暗的狱中生活。这样的场域特性，配合锈掉的极简金属雕塑，成功渲染出浓厚的末世之感，和艺术家试图模拟出的“战争遗迹”一致性极强。