唐 寅《临流试琴图》

尺寸：50×27cm

吴宽、文征明、彭年题跋，庞元济旧藏。

清宣统元年（1909 年）《历朝名画共赏集》出版，著录于清宣统元年（1909 年） 《虚斋名画录》及《明清中国画大师研究丛书 唐寅》、《唐伯虎全集》、《新编画家题跋必备》、《文征明集》、《唐寅书画资料汇编》。

①唐寅题诗：

酒罢茶余思兀然，未能除得旧琴缘。

临流试把金徽拂，流水泠泠写七弦。

②吴宽题诗：

乔柯如玉落清阴，僮子遥将七尺琴。

流水高山堪寄兴，底须城市觅知音。

③文征明题诗：

翠巗乔木昼阴阴，独坐临携绿绮琴。

理罢冰弦不成曲，由来山水在知音。

④彭年题诗

水深幽涧落鸣泉，风入长林起暮烟。

相对已多山水意，不须重奏伯牙弦。

吴大澄鉴藏、吴湖帆题鉴唐寅《修竹茅亭图》

看近代海派与吴门画派的渊源

作为一个职业画家，唐寅为了适应当时的市场需求，一母题创作存在众多复本。唐寅研究的权威，台北故宫博物院原副院长江兆申先生在《关于唐寅的研究》中就列出六组复本画，并指出“画家应酬多的时候，并不难在落笔，而难在选题与构想，所以常常会使弄小狡狯”。吴湖帆在跋文中也提到“六如修竹茅亭图生平得意笔也，余所见不止一本”。

此件《修竹茅亭图》与辽宁省博物馆馆藏《虚亭听竹图》为一组复本，两幅画作内容大致相同，都绘高士隐逸溪山之景，且都是近景。唐寅独特的画风是多样的，他把自己的思想感情融于绘画之中，而画中孤独的高士往往是他自己的写照。这类画中，他一般对近景刻意经营，而对远景逸笔草草。画面背山临水筑有茅屋一间，内中高士抱膝坐于蒲团上，侧首注视行走在石板桥上的书童，屋内几上放着书卷，似在晨读。屋前溪水潺潺，桥畔修竹五竿，有凌云之致。竹端以淡墨绘就一片崇山峻岭，烟云浮动，有瀑布一道如练自左落下，雨过天晴的清新之态扑面而来。

画作左上自题：“虚亭林木里，傍水着栏杆。试展蒲团坐，叶声生早寒。”此自作诗被收录在《故宫博物院藏历代绘画题诗存》、《唐伯虎诗文全集》、《唐伯虎题画诗·唐伯虎年谱》。此外，此幅画作境界已从早年的雄峻郁拔变为平淡清逸，亦是唐寅创作最为丰富和成熟时期的作品。在吴湖帆和褚德彝的跋文中同时提到了唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，博采众长，创立了自己的风格，“自有书卷气味，非寻常庸史可及”。

唐寅的这幅精品之作在明代收藏与流传的情形今日已很难知晓，从画上题跋看，这幅画作到了清代到了著名鉴藏家吴大澂手中，其钤“愙斋藏印，足为是幅增重矣”，后递藏于其孙吴湖帆，吴湖帆得之非常重视，为其书跋文。前文已提到褚德彝也为此唐寅画作题跋，他精于鉴赏，眼界很高，当时上海藏家如张石铭、奚萼铭等人，购买到书画以及金石碑帖后，往往请褚德彝鉴定真伪，以其一言为准。

可以肯定的是， 《修竹茅亭图》及这一创作主题的复本画曾为多人所见，也为数人临摹。从现存作品看，这次春拍也同时推出的清代画家顾沄的《仿唐寅修竹茅亭图》，反映出近代海派与吴门画派的渊源，以及后人对唐寅书画艺术的学习和传承。