展览现场

“我想我不应该对艺术抱有过高的期待。艺术就像水面上的蒸汽，在阳光里变成彩虹，消散在风中，穿过地铁隧道，在站台上候车的人们中间稍事停留，在人们手握茶杯的指缝间闪烁，继而消失无影踪。”李健镛曾在《艺术家的笔记》一文中如是说，并以他的整个艺术生涯回应了卡普罗在《杰克逊·波洛克的遗产》中所做的预言。正如卡普罗所期待的，新一代的艺术家将成为时代的炼金术士，为我们从平凡事物中召唤平凡自身的意义。在文章发表的整整六十年后，通过一位来自邻国的谦逊的实践者，我们将有机会重新确认这一预言的价值所在。

关于艺术家

李健镛1942年出生于朝鲜黄海道，在朝鲜战争期间随家人来到韩国，并于1963年进入韩国最负盛名的艺术学院首尔弘益大学美术系学习西方绘画。在艺术及社会思潮不断涌现的六十年代，李健镛积极参与到韩国前卫艺术的萌芽生态之中，对学院式的官方主流画派进行反思与颠覆。1969年，他与朋友创办了艺术团体“空间与时间”（ST），并同时成为“韩国前卫艺术协会”（AG）的领军艺术家之一。在创作了一系列事件性的特定场域装置后，李健镛以巴黎双年展为契机，开始构思以自己的身体创作艺术作品，并于1979年圣保罗双年展上赢得国际声誉。他以一系列简洁而引人深思的行为表演作品为韩国前卫艺术运动带来了革新性的力量，奠定了他在韩国前卫艺术中的关键地位。李健镛现生活并工作于韩国群山市，任国立群山大学荣誉教授。