张江舟 热血·北平一二九学生运动 纸本设色 350cm×600cm 2009 年

在1994年11月于广州举办的“90年代中国美术创作理论研讨会”上，与会专家针对当时美术创作中的照搬西方、崇洋不化的现象予以了批判，主张脚踏实地地反映现实生活，从事严肃的艺术劳动，创造出具有高昂时代精神的美术作品。当时的艺术家已经摆脱了对现代艺术的盲目迷信，自觉地回归艺术创作的客观规律，现实主义美术的春风已经徐徐吹来。在1995年1月于北京举办的中日美术研讨会以“走向21世纪的东方美术”为主题进行探讨，对现实主义的理解也成为了研讨会的中心话题，著名画家靳尚谊发表题为《现实主义与中国油画主流》的讲话，进一步明确了现实主义存在的意义和价值、现实主义所应具有的美学品格以及如何进一步实现现实主义的深化与拓展。自此之后，现实主义美术经过理论与实践两方面的共同努力，逐渐摆脱了“85新潮美术运动”的阴霾。特别是在2000年之后，现实主义美术的境况又得到了极大改观，《美术》作为国家级核心美术期刊，其刊登文章正式明确了现实主义在20世纪特别是新中国成立50年来中国美术发展进程中的主流地位。此外，《美术》杂志更是在2005年初牵头召开“现实主义学术研讨会”，在理论上重新开展关于现实主义问题的再讨论和再认识，对现实主义精神的重新彰显给予了有力的推动。