忻东旺 早点 亚麻布油彩 200cm×190cm 2004 年

缘于此，现实主义的回归，既体现了整个时代的审美诉求，同时也是社会发展的客观必然。当下，中国正处于伟大的历史发展时期，经济的迅速崛起需要积极、昂扬的精神动力与之相呼应，同时刻画社会各阶层中典型环境下的典型人物，既适应现实主义创作的需要，同时也符合歌颂时代精神的社会需求。而这种对典型人物的刻画，不再遵循“文革”时期“高大全、红光亮”的形式法则，也不再是片面的主流意识形态下所宣扬的主旋律风格。甚至，对现实主义含义的理解，也随社会时代的发展而有所变化。

新现实主义美术具有批判精神与快乐意识并存的双重属性。一方面，现实主义艺术家试图在变动的社会中间寻找确切的现实主义元素，这表现在作品中体现出对社会现实的逼问，对社会底层人群生活状态的关注，以及对社会发展进程中丑恶现象的深刻批判，这些共同构建了新现实主义美术所具有的批判精神。另一方面，现实主义美术作品中还体现出人性光辉的一面，快乐的意识和元素隐含于作品中，更多的是一种个人情怀的彰显，呈现出对美好生活、社会和谐的憧憬。

总之，现实主义美术的回归不可避免地被打上了当代性的烙印，多样性的内涵特征、价值判断和叙事语言，丰富了新现实主义美术的表现样式，多元化、多样性的现实主义美术正逐渐趋于完善。

重大题材美术创作——新现实主义美术的当代实践

在中西方美术发展的历史进程中，一批表现重大题材的美术创作穿越历史的迷雾，熠熠生辉地呈现在我们的面前，包括《女史箴图》《千里江山图》《清明上河图》《康熙南巡图》《乾隆南巡图》，以及《拿破仑加冕》《荷拉斯三兄弟》《梅杜萨之筏》《近卫军临刑的早晨》等等，都无一例外地成为了各自时代的经典。而今天在中国美术界如火如荼开展的一系列重大题材美术创作，无疑成为新现实主义美术当代实践的一个例证。

随着国力的增强、文化自信的提升，以及长时间的实践与积累，进入21世纪的中国美术迎来了重大题材美术创作的高峰。在国家层面，以“国家重大历史题材美术创作工程”为开端，“中华文明历史题材美术工程”“‘一带一路’国际美术工程”等紧随其后，掀起了重大题材美术创作的一个个高潮，各省的重大题材美术创作也纷纷开展，在短短十几年的时间里，重大题材美术创作已经成为中国当代美术发展进程中的重要现象。国家投入之大、参与艺术家之多、引起关注之广在新中国美术的历史上也是前所未有的。新时期重大题材美术创作进入了“井喷期”。这是一个很值得思考的艺术现象，为什么在这么短的时间里，重大题材美术创作如雨后春笋般呈现出来，极大地带动和刺激了艺术家的创作和当代美术事业的繁荣。从历史和哲学层面看，这是我们民族个性和人民审美需求的历史必然，而从国家的发展以及大的时代背景相结合的角度来看，这与“大国崛起”“文化自信”存在着必然的内在联系。