《梅》之三，136X34cm，2017年 水墨

综合版画创作系列，单幅122/244cm，2015年，木刻版画 “归去来兮”- 徐仲偶作品巡回展（杭州）

仲偶教授作品的另外一个重要构成因素是刻。“刻”字从刀，金刀镂木为刻，历久千年，古今中外的木版雕刻印刷传播了博大的人类文明。刻刀行走于木板表面，刀行无悔，结果是不可改变的，所以这个“刻”需要艺术家做到在很大程度上的了然于胸。不过这世界上总有那些本不该发生的事情会出人意料的发生了，刻版的时机/速度的变化都会在不经意间造成一些难免的错误，但这种偶然性是非常少的，它和书写的偶然性是不可比的。所以我们可以把刻的过程看成是一个有计划的实现创作者意图目标的一个可控的过程。跟前面所说的，写的既有可控又有不可控这样两种因素结合在一起的思想，是带有很大的实验空间的，这是一个非常有意思的发展路径。

这种刻的因素，在我们当代艺术创作中所借鉴的主要不是中国原来的木刻插图或民间木版年画。它的主要来源是西方欧洲的版画技巧、技法和观念，其中也包括对当时苏联时期的木刻的借鉴。

仲偶教授本身就是著名的版画家，从事木刻创作多年。他在几十年前，在版画界就很有名气，有很多重要的作品，所以他在木刻版画创作的过程当中积累了大量的经验，又加之他极度的勤奋和惊人的创作量，使他的木刻技巧极为成熟。仲偶教授将中国传统书画艺术当中的写这个因素和主要来源于欧洲版画刻制技巧的因素，有机地相结合，就创作出了一种让人耳目一新的版画语言。这种新的版画语言，形成了仲偶教授独特的视觉语言图式。他的版画巨大的尺幅，将形式语言的优势充满发挥出来之后，让观众感受到巨大的震撼力。给人留下难以忘怀的印象。