底色绘制

“敦煌壁画基底层是在酒泉系的砾岩上，石壁凿成后直接墁上一层掺有麦草的粗泥，待半干后再加掺有麦草或麻筋的细泥，最上面墁上一层薄如蛋壳般的粉皮。”根据原洞窟的色彩分析，北壁龛楣绘制于含高岭土、白垩等成分的白粉层之上。为了营造出壁画的层次感，在纸本上要做出泥底的墙壁质感，通常会在刷过胶矾水熟制后的纸本上进行泥底和白粉层的制作。

（1）泥底制作。泥底制作中常常会使用各种土色，对各种粘土漂洗、用上澄法进行干燥处理。根据发色及产地的不同，可以制作出不含杂质细腻的土色，如敦煌黄土（澄板土）、敦煌白土、榆林窟黄土、阳关红土等这些土色颜料用于底色绘制中；

（2）白粉底制作。在泥底上利用蛤粉或者高岭土、白垩等色（白垩土的成份是碳酸钙，由方解石形成的石灰岩，高岭土主要成份是矽酸铝，结晶相当小，二者性质稳定，被大量运用于壁画中），加胶液轻刷数遍，白粉层的厚度是使得线隐约可见为合适。

着色绘制

敦煌壁画在色彩绘制中多使用天然矿物颜料，其色彩的深浅由研磨颗粒的粗细决定，颗粒粗则颜色深，颗粒细则颜色浅区分不同的颜色和不同的浓淡，依据画面颜色层次顺序及色系，充分分析壁画颜料层的叠压关系后再进行临摹着色。科学分析的结果为现状临摹的着色提供基础，将颜料用胶调和，一遍遍地涂染叠加，以表现色彩的历史感、厚重感以及色彩的丰富性。