西安理工大学西汉墓券顶凤鸟

关于绘画风格的问题，杨泓先生曾敏锐地指出，理工大学墓与翠竹园墓的表现手法有很大的差别，前者人像微小而精致细密，后者人物体量硕大而用笔粗放；前者起稿后经仔细修改，以线条勾勒，著色平涂，后者衣服不见轮廓线。他推测这两种风格或来源于不同的文化传统。与绘画风格的差别相一致，这两座墓中壁画的位置经营也采取了两种不同的方式。理工大学墓两侧壁画中人物可辨者计96人，每个人物高约10至15厘米，构成多个组群，有宴饮、斗鸡、狩猎、出行等活动，或在室内，或在野外。与该墓的天象图有所不同，画工在这些部分似乎并不考虑图像与墓室结构的关联，墙壁只是图像的载体。以西壁的宴饮图为例，画面中屏风、榻、席构成一种“平行透视”（parallel perspective）关系，有较强的纵深感，但这种纵深感只在画面内的局部成立，与墓葬整体结构并无联系。该墓西壁中部由32人组成的观看斗鸡的场面，通过一种俯瞰的角度，构成封闭式的构图，亦与墓室结构无关。翠竹园墓两壁的人物活动不见野外狩猎等内容，画面仅限于表现室内活动。与这种题材一致，墓室四壁20个人物几与真人等大，其中门吏身高达2米，产生出强烈的现场感。这些人物皆“脚踏实地”，环列于四壁，构成一种与墓葬结构一致的闭合关系。该墓北壁所绘屏风也与人物一样平列在地面上，而与理工大学壁画中屏风强调空间深度的视觉效果迥异。