颜真卿《楷书自书告身帖》（局部），日本东京台东区立书道博物馆藏

杨晓能认为，盲目批评文物出借的态度并不可取，不过对珍贵文物出借持更谨慎的态度是正确的。根据他的了解，中国并无“XX年代以前的藏品不能外借出境”的具体规定，不过，国家文物局在2002年和2012年各印发了一次禁止出国（境）展览文物目录，其目的是保护国家一级文物中的孤品和易损品，例如湖北省博物馆收藏的曾侯乙编钟。“宋画没有说不让出境，而是非常慎重；然后一般的文物有规定，比如说国家规定文物展览一般有120件（套），其中一级品10%左右，如果超过标准要上报国务院审批，是这样的规定。文物展出一般对早期书画是比较慎重的，这是对的，慎重是应该的，但不能说就一概而论全部否决。”

在杨晓能看来，文物外借参展从学术角度来说是弘扬中国文化之举，值得提倡。据他观察，就日本而言，中国文物相关展览在很长一段时间里都极受民众欢迎，大大小小的博物馆在一年当中举办的中国展览数量达到一二十个是常见现象。然而最近几年随着中日关系趋于紧张，中国文物的相关展览越来越少。此次颜真卿特展，可以说是难得的、向日本民众集中展示中国传统文化魅力的展览。“让别人欣赏你的东西有什么不好？不是老说要中国走出去嘛。人家主动要展你的东西你还说不好？是吧？保护文物，这是应该的，但另外一个角度，好东西借出去，也是好事。”

文物记载着一个国家的过去和文明特征。近年来《国家宝藏》等综艺节目的热播令越来越多的年轻人注意到并喜欢上了中国的历史和文化。我们痛惜战乱动荡年代对文化传统和文物造成的破坏，愈发重视当下的文物保护和传承，这是好事。然而同样值得警惕的是，因保护文物的热切之心或其他民族主义情绪煽动起的文化本土主义心态。文化，从来不会因为故步自封而强大，倒是会因为盲目排外而日益边缘化。就此次颜真卿特展而言，一个更值得我们深思的问题或许是：我们自己为何不策划组织出这样高规格、高水平的特展，让邻国的艺术爱好者们津津乐道？