李乐（博雅艺术财富管理人）

李乐：2018的悲和喜

受到整体经济环境和市场信心的影响，2018年艺术金融的发展，我认为是喜忧参半，行业到达低谷时期也许更容易让从业者进行思考。外部宏观环境由于外交摩擦、国内经济持续低迷等方面的影响，导致投资资金锐减，进入到艺术品行业的资金就更少了。内部由于优质艺术资源的匮乏，运营体系的不完善，艺术运营模式显得越来越“无效”。这也导致收藏家、投资人对艺术品本身的“质疑”。在此基础上运营的艺术金融很难有所起色。

文交所在2018年积极探讨尝试新方式，从早期的艺术家作品份额化上线到艺术作品版画上线再到版权上线、从艺术家已完成作品上线到青年艺术家收益权（艺术原始股）证券化，从概念及形式上看都具有前瞻性。但我认为，文交所专业人士的缺乏会导致在业务模型设计或者产品拓展方面给未来带来隐患。

艺术银行作为国内艺术金融的新型模式，参照了发达国家的成熟模式和经验，所以受到业内、藏家、投资人的广泛欢迎，这是中国艺术金融化必然会形成的一个结果。但目前的结果并不好，艺术银行成为最大的“接盘侠”。如果这样下去谁还敢再做艺术银行，艺术融资怎么做呢？

也正是基于上述问题的出现，我反而会对未来的艺术市场抱有信心。我们也看到，艺术金融的发展越来越需要参照数据，用数据化的逻辑和投资的思维模式来思考艺术品这个特殊产品。在这一点上我和很多专家的认知是不同的。但不管如何，数据化的导入对于艺术投资或者叫金融化是具有里程碑式的意义的。艺术金融能得以发展一定不能将这个行业局限在少数具有专业技能的人群中。这些问题都随着市场的不断被教育而为未来的艺术金融打下了良好的基础。