倘若艺术家的创作跳出合同条款的框框之外，要么被拒收，要么被要求返工，甚至可能因违反合同条款而站在法庭的被告席上。这样的现象还会引发一系列的恶果，比如艺术的发展很容易受到政治、经济及突发事件的影响与冲击。

纵观世界文化艺术发展史，伴随经济发展和社会进步，艺术赞助人的理念和机制发生了很大变化。随着近代以来“赞助”这一概念外延的扩大，赞助人和艺术家之间亦商亦友的特殊主顾关系烟消云散。当两个群体不再建立直接关系后，赞助在现代社会也可以被更广泛地理解为一切对艺术创作提供支持从而促进艺术向前发展的活动。企业、收藏家等都可扮演赞助人的角色，甚至未来，每个艺术的拥趸都可以是赞助人，成为推动艺术市场的潜在动力。在这样的场域中，赞助人与被赞助的艺术家之间，也或将形成更为平等的契约关系，显现出越来越明显的商业化特征。

延伸阅读

假如没有赞助人，这些艺术大家还是我们熟知的模样吗

洛伦佐·德·美第奇与米开朗基罗

洛伦佐·德·美第奇是美第奇家族中最重要的艺术赞助人。他在圣马可广场设立了一个花园，一方面用以收藏本家族的艺术珍品，一方面也为培养艺术人才提供专门场地。洛伦佐发现了初出茅庐的米开朗基罗，并将他带到这里。洛伦佐在宫邸中为米开朗基罗准备了一个房间，派人照顾他，并常常让他与自己的孩子们和其他贵族亲戚一起用餐。米开朗基罗在这里住了四年，直到洛伦佐去世。米开朗基罗可以任意欣赏、临摹这里珍藏的艺术作品，日复一日的练习使他的创作基础越发扎实，也为他赢得美第奇家族乃至更多艺术赞助人的关注。可以说，美第奇花园是米开朗基罗艺术生涯的起源地。而米开朗基罗一生都与美第奇家族来往甚密，到了教皇克雷芒七世在位期间，他仍致力于美第奇家族的陵墓建设。

丢朗·吕厄与印象派

在印象派艺术品早期艺术市场形成、发展的过程中，画商的推进之功不可磨灭。其中，来自法国的丢朗·吕厄就是印象派第一画商。吕厄与印象派的结缘在1871年，这一年，他买了29幅毕沙罗的作品，29幅西斯莱的作品，10幅德加的作品，2幅雷诺阿的作品，23幅马奈的作品，而后更是一发不可收拾。据说他总共买过约5000幅印象派画家的作品，包括1000多幅莫奈的作品，1500幅雷诺阿的作品，800幅毕沙罗的作品，200幅马奈的作品。在印象派早期，如此大量购买画作无疑是革新之举。此举使得他能垄断市场，同时对画家们来说也是莫大的支持。雷诺阿就曾跟他的儿子这样说：“没有他（吕厄），我们不可能活到今天。”