《雕塑的托寓》1889

优雅的女体，克林姆特也是随便 hold 住的，这幅《雕塑的托寓》正面呈现一个非常美好的女体，而女体的背后则是各种形式的雕塑，有古希腊神像，浮雕，左下角的黑色雕塑是新时代的罗丹风格，手托新古典风格的胜利女神，囊括了从古到今各个关键时期的雕塑风格，业主不喜欢是不可能的。

这种将托寓主题作为背景放到极大也是克林姆特非常喜欢的构图，后面还会反复出现，这种构图的背景营造了一种宏大的崇高感，和前景优雅的女体互为衬托，两种形态的美效果互相加强，富有张力。

除了对人体的掌握，另一个学院派艺术的功底就是对群像的把握了，群像是很难的，画零散的个人，可以画模特，从其他画上借鉴一下，群像就没那么容易了，每个人姿势不同，人和人之间还有交流，还有业主特定的要求，只能靠速写和默画。克林姆特受当时奥匈帝国皇帝弗朗茨一世委托，为维也纳的城堡剧院 （Burgtheater）画装饰画。这幅《伦敦环球剧场》是其中之一，画的是伦敦环球剧场的一角，画中左侧是舞台，正在上演罗密欧与朱丽叶的一个场景， 观众们正在很投入的观看。他这个群像画的着实好，关键人物个个出彩，舞台上朱丽叶正假死中，一袭白衣，头枕鲜花，很是美好，而罗密欧已经服毒自尽，伯爵已 经被杀倒在一旁。最精彩的还是下面的观众，这是剧情高潮的阶段，观众们明显被剧情调动了起来，前面那个黑衣观众甚至站了起来，身体前倾，恨不得扑向舞台。