2005年，由广东美术馆主办的“第二届广州三年展”现场（受访者提供）

当代艺术版图的中心是流动的

南方人物周刊：刚刚你讲到广东一直比较有前沿性，那么广东的艺术在国内当代艺术生态里是怎样的位置？

胡斌：北京、上海、广州、深圳、香港都有其不可取代的位置。城市格局会影响到当代艺术层面，当代艺术也因城市布局的不同有差异化的发展。这是第一个层面的思考。

第二个层面，广东在当代艺术系统中的力量是否强大，跟评价标准也有关系。很多人讲哪个地方厉害，更多的是看到一些明星效应尤其是市场效应。这个评价系统是不是也有问题？难道我们每一个区域都要去制造这种明星效应、市场效应吗？我不是说这个绝对不行，而是说是不是只有这样一个标准？所以我也在反思这样的一个标准。

近些年来广东和粤港澳大湾区的艺术小组、艺术团体，还有社会参与式艺术这方面的发展，我认为超过了全国很多地方。而且它们跟东亚、东南亚甚至西方很多国家和地区的艺术组织产生了有效的联动和互动。

如果当代艺术的市场效应很大，一方面能看到艺术的蓬勃发展，但另外一方面也有可能因为市场的蓬勃发展限定和约束某一类艺术的发展。这个不是批判艺术市场，我是说艺术市场也有它的诱导性或者单一性。

广东的好多当代艺术家有一种在地性、草根性和自由组织性，采用民间智慧在顽强、独立地生长。近些年来广东的一些民间艺术小组和团体，可能体现了中国当代艺术里的另一种可贵的精神力量——与我们这一片土地，与我们这一片土地上不同阶层的人的诉求和命运，产生了一种连接，或者至少产生了一种连接的可能。而且它是国际化的，伸展到国内外很多相关的艺术共同体中，所以我觉得这个可以成为广东当代艺术在全国立足或者说呈现自身力量的一个很重要的方面。