2012年6月24日，在北京798东京画廊策划的“欲の幻境：邓箭今个展”开幕，胡斌（右二）与批评家、艺术家以及东京画廊主人田畑幸人合影（受访者提供）

南方人物周刊：比如最近很受关注的广州艺术家团体“菠萝核”，他们很多重要的展览都是在香港展出。在你看来，广东现在跟香港、澳门或者广东内部之间的这种联动和交流，比你刚进入艺术行业的时候更紧密吗？

胡斌：当然我很难很宏观地把握粤港澳之间文化艺术交流的整体动向，我只能从我个人的角度去体会其中的一些关系或变化。因为我们现在说到粤港澳大湾区，其实一二十年前就不断地在讲粤港澳的一体化，从经济上、思想文化上都有很密切的联系，他们应该是一个整体。但我们那时很大的一个感受，就是这几座城市之间的文化发展诉求不完全一致，没有构成那么强有力的一体化现象。当然也有人说，为什么要成为一个共同体，文化和艺术不就应该差异化发展吗？我只是说这种联系和往来显得好像不是那么紧密。这几座城市在艺术和文化上感觉好像各自有各自的雄心和抱负，并没有把我们区域连成一个整体，各自作为这个结构当中的一部分，这是我的一个浅层次的观察。所以我们就可以看到在做艺术活动的时候，各个城市更加希望的是一个极具扩展力的，至少面对全国或者面对全世界的一种文化结构。反而邻近之间的关系相对而言没有考虑得那么多。

这种现象其实在全世界也很普遍。我之前参加一些研讨会，记得有一次研讨会，大家聊着聊着突然感受到一个现象，就是我们在国际上去谈东南亚或者东亚的问题，或者非洲的问题，往往是去比如伦敦、纽约这样的地方来谈，全世界的学者在一起来谈某个区域的问题。这个我觉得是艺术版图的权力结构，区域之间邻近关系某种程度上的隔阂是这个导致的。我们要反思这样的一个结构关系，我们应该要看到区域之间联动的重要性，而不只是说，都要跑到所谓的这些中心区域去呈现自己。而且我们也可以说中心是流动的，或者中心也是被建构起来的，我们应该有更开阔的视野来看待当代艺术或文化的版图关系。我觉得所谓的隔阂，可能也只是在某种文化和艺术层面的看起来的隔阂。现在文化艺术世界的分层关系更加复杂。它不只是按我们邻近关系来分层的，它里面产生了很多细微的分层，这个细微的分层不是距离近就化为一体。比如在全国层面，我们有某种趣味可以渗透到全国；而在区域层面，我刚才讲的有很多这些艺术小组、艺术团体，他们产生一个非常广泛的连接到香港、澳门或者东南亚甚至更远的地方，从工作方式、趣味上找到另一种契合点。