1.多视角组合与空间叠加

杨宝录的作品以其多视角的构图手法著称，这一手法打破了传统山水画常见的单一视角，使画面展现出更为丰富的空间感和立体感。他擅长将俯视与仰视相结合，以此展现山川的雄伟壮丽。例如，在描绘秦岭的巍峨景观时，他首先通过俯视的视角捕捉到山脉的广袤和起伏，让观者仿佛站在高处俯瞰这片壮阔的自然景象。接着，他又引入仰视的角度，突出山峰的高耸入云与气势磅礴。这种视角的切换不仅使画面层次更加丰富，还极大地增强了画面的立体感与空间深度，带给观者强烈的视觉冲击和震撼，仿佛身临其境地感受着大自然的壮丽与威严。

在空间的叠加运用上，杨宝录常常通过不同景物的前后关系和空间的层层递进，来丰富画面的结构与层次。例如，在表现太行山的山谷与溪流时，他将近景的树木、岩石与远处的山峰、云雾进行了有机的重叠组合，使得画面不仅在视觉上呈现出深远的空间感，还在情感上让观者感受到大自然的多样性与复杂性。通过这种空间的重叠与交错，杨宝录的作品在画面布局上展现出极高的创造力，使传统山水画在当代艺术语境中焕发出了新的生命力。

2.虚实结合与节奏变化

杨宝录在构图中注重虚实结合与节奏变化，巧妙地运用这些手法，将自然景观的宏大气势与细节的精致表现完美融合，使画面既有整体的震撼力，又不失局部的生动与灵动。

在虚实结合的构图手法上，杨宝录尤其擅长运用虚化背景和留白来突出主体，并为画面增添一种空灵的意境。例如，他在描绘太行山的山势时，通过虚化远景的云雾和背景，使山体更加突出，显得高耸入云。同时，背景中的云雾被虚化处理，与实实在在的山石形成鲜明对比，营造出一种神秘而深远的氛围。这种虚实结合的处理，不仅使画面层次更加丰富，还赋予作品一种如梦似幻的艺术感染力，使观者仿佛置身于山水之间，感受到自然的无限广阔与深邃。