文：何永忠 中国东方文化研究会产业文化艺术委员会副会长

前言

杨宝录，作为当代青绿山水画的杰出代表，以其深厚的传统功底和独特的现代视角，将青绿山水这一中国传统山水画的重要分支推向了新的艺术高峰。他的作品不仅在技法和笔墨上精益求精，更在表现形式与艺术思想上进行了深度的探索与创新，展现出传统与现代、自然与文化之间的深刻融合，也给人呈现出他独有的山水画风貌。　　

画家杨宝录

一、技法与笔墨的精湛运用

杨宝录的山水画始于南宗而又以巨然之法为多，融会南北而自成面貌，他的创作不仅源自对传统技法的深入理解和扎实功底，更在实践中展现出非凡的艺术创造力。他对传统山水画技法的掌握为其在青绿山水画领域的发展奠定了坚实的基础，并通过细致入微的笔墨运用，使他的作品在视觉和情感上都具有较高的艺术价值。

1.用笔的沉稳与细腻

杨宝录的用笔技法展现出高度的沉稳与细腻，这种特质尤其在他对山石和树木的表现中得以充分体现。山石的描绘是山水画中的重要部分，杨宝录擅长通过线条的变化来刻画山体的雄伟和坚韧。他采用不同粗细的线条勾勒出山石的轮廓，通过笔锋的轻重变化，展现出岩石的质感和厚度，使山体在画面中呈现出极强的立体感。例如，在表现太行山的陡峭山势时，他运用了粗线条勾画出山峰的轮廓，随后用细腻的线条层层皴擦，细致地表现出岩石的纹理和质感，使山石在画面中显得既雄伟又真实，具有强烈的视觉冲击力。

对于树木的描绘，杨宝录则展现出丰富多样的技法。他常常采用点、皴、擦等技法来刻画树木的形态和质感。在表现树木的枝叶时，他通过点画技法，一笔一笔地点出枝叶的层次感和繁茂的姿态;而在表现树干的纹理时，他运用了皴法，结合擦法的轻重缓急，细腻地表现出树皮的粗糙与坚韧，使树木在画面中栩栩如生。这些技法的运用不仅展示了杨宝录对传统山水画技法的深刻理解，更展现出他在笔墨处理上的精湛技艺和高度的艺术表现力。