简，极简，简极，都是自然的要求，而不是刻意为之。西方绘画的极简是在他们自己绘画元素里的极致，比如色彩和边线。卞雪松是在渴笔中走到中国式的极致的表现力，因为渴笔只在毛笔的特性中才能表现充分，油画中的线条及油性是难以产生渴笔独特的效果的，所以在这个意义上，罗斯科和卞雪松是东西方极简主义的两个代表，两座高峰。只是美国极简主义是追求来的，中国极简主义是自然抵达的，好像从梁楷到徐渭到八大到新安画派，经过黄宾虹、林散之，到卞雪松，中国式的极简抵达了一座高峰！流淌至此，一抬头，已然是仰视的存在。所以我们现在看，渴笔也有自己的命运，它一定是和极简伴生的，渴笔生成的生机生气，会冲刷掉多余的影响气韵生动的因素，气息在天地人域中流转通达，人是短暂的，气息是千古的，这也是一件艺术品长生的秘密，是卞雪松作品可以不朽的根源。