北京的秋天是收获的季节，但同样也是凉热易转的时节。

近期，2011年秋季艺术品市场在此起彼伏的落槌声中激战正酣，虽然天价依旧、精品依旧、人气依旧，但在金融资本资金链紧张，市场出现对于过往艺术品市场虚火过盛反思背景下，2011年的秋拍中，也出现了诸如买家出手明显谨慎、精品流标率小幅增加、代表性专场成交率与成交额出现部分下滑等现象。

一边是人气依旧的秋拍现场，一边是“扑朔迷离”的成交形式，正在进行中的艺术品秋拍，将迎来的是“秋收”还是“秋凉”?

天价依旧VS成交谨慎

无论如何，艺术品秋拍市场是从来不缺少惊喜的。半个月以来，在已经落槌的拍卖场上，“天价”和“破纪录”，其实并不是奢侈的字眼。

在中国嘉德(微博)13日晚上举行的“大观——中国书画珍品之夜”专场中，齐白石盛期精品《山水册》以1.94亿元问鼎;石渠宝笈著录作品王《唐人诗意图》1.265亿元易主，创下王作品的新纪录。就在同一场，还有以8280万元成交的傅抱石《琵琶行诗意》。但是，这个记录很快就被打破了。4天之后的17日，北京翰海推出的傅抱石《毛主席诗意册》以1亿元起拍，最后以2.3亿元成交，创下傅抱石书画作品的拍卖新纪录。

这样的事情在秋拍似乎还有很多。例如，吴冠中《长江万里图》单件作品最终以1.495亿元在北京艺融成交，创下了吴冠中个人单件作品拍卖的新纪录;而华辰影像秋拍中“周璇：影像中的人生”专拍则以190万元的成交价将中国影像拍卖的成交纪录推向新高……

虽然今年秋拍破记录和创天价的拍品并不算少，但从拍场表现来看，很多拍卖行的某些专场开始隐隐出现成交额与成交率回落的现象。例如，截取华辰秋拍和春拍数据比较，可以看到：“中国书画”、“瓷器玉器工艺品”、“中国油画及雕塑”专场中春拍的成交率分别为77%、50%、77%，而到秋拍，其成交率则为59%、44%、58%，出现一定比例下降。而从成交率上讲，今年秋拍，北京华辰古籍善本专场最终以21.28%的成交率落槌;而中国嘉德明清古典家具专场的两场成交率分别为34.04%和46.96%;此外，北京永乐最受关注的古美术文献善本成交率为67%……

与此同时，买家出手的速度并没有因为拍卖会里聚集的大量人气而加快。除某些专场中拍卖师的报价速度明显减慢以外，场内聚集的“看客多”、“买家少”的状况已明显反映出藏家群体开始更为谨慎的选择艺术品。此外，估价与成交价之间的矛盾也开始逐步隐现，艺术品市场似乎开始遇到价格瓶颈，这也更为深刻的体现了买家与卖家之间的博弈……

以上种种，似乎都在证明，蓬勃发展的艺术品市场正面临着“关键时点”。

金融属性VS回归收藏

在今年10月香港苏富比(微博)举槌之前，各路人士就对今秋艺术品市场的表现有所预估。而这种判断，与宏观经济形势对于艺术市场的影响有关。

对此，文化学者吕立新(微博)表示，艺术品市场出现波动是非常正常的事情。由于受到宏观经济形势的影响，艺术品市场自身可能面临着一些难题。与此同时，近几年来，艺术品市场出现火爆场面的原因与金融资本介入有直接关系。由于大批机构资金进场，使得市场一直维持高位运行。因此，当机构资金受到宏观经济形势影响时，艺术品市场难免面临选择。

资深收藏家刘岩也认为“大河涨水小河满。”宏观经济状况对艺术品市场产生了重要的影响。当艺术品市场成为金融体系的重要一环，整体金融形势对艺术品市场产生一定影响是非常正常的状况。此外，艺术品市场作为整体金融市场的参与者，其价格走势也应当符合经济规律。

艺术市场研究者刘新惠则表示，艺术品市场不仅受整体金融形势影响，也有其自身发展的规律。目前，中国的艺术品市场面临着投资与收藏并存的局面。现在的情况是，值得收藏的精品越来越少，投资艺术品风险越来越高，追高的风险已经大于逢低买入的风险，市场面临关键时点的选择也是意料之中的事情。

虽然今秋艺术品市场出现了新的动向，但其并非波及至整个市场，在某些专场中，成交额与成交率依然良好。例如，中国嘉德“季羡林先生藏书”专场成交比率高达98%;北京荣宝“白雪石作品专场”成交比例高达94.28%;北京诚轩“大美之境，炎黄之胄”专场成交比例则高达100%;而北京翰海有着广泛的群众基础的“小雅观心——连环画、宣传画、手稿专场”78件拍品总计成交近千万元。

对此，收藏家赵庆伟表示，由于受机构资金介入影响，艺术品市场走势呈现出更多金融属性，但毕竟收藏和投资是两个概念。个人藏家用以收藏的流动资金与金融机构的投资资金有着本质的不同。用自己的钱买入藏品，不求过快上涨而脱手，只求收藏与欣赏的个人藏家，依然大量存在。

刘新惠也认为，与金融机构追求资金快速回笼不同，个人藏家购入艺术品的前提是“真的喜欢”。而这部分资金非常稳定，基本不会受到影响。

艺术品市场现有体系受考验

从拍场表现来看，艺术品市场其实并不缺乏人气。从人数上而言，重要专场中观众人数依然较多;但从竞价上讲，对于重要拍品和精品佳构的回应则不如以往热烈。

对此，芷兰雅集创始人杨玉峰认为，在今秋的艺术品市场中，卖家希望与买家实力的直接矛盾开始逐步隐现，艺术品市场的评估体系开始受到考验。在某些精品创造“天价”的同时，另一些精品则以低价或低于卖家希望的价格成交;而在重点藏品竞价中，买家表现较为谨慎，出手的热情并没有因为拍卖会里聚集的大量人气而加快。拍卖场中明显出现的“看客多”、“买家少”的情况，对竞价速度有所影响。这也更为深刻的体现了买家与卖家之间的博弈。实际上，这也是卖家期许与买家可控资金之间的较量。今秋“现金为王”特征明显，因为各方对“及时付款”的要求增加，市场对买家能尽快完成交割的压力也在加大，无论买家买什么，都要考虑付款问题。

而中央美术学院龚继遂教授认为，对于拍卖行业、基金行业、典当行业等等而言，都有不同的艺术品评估定价方法。而目前，艺术市场对此的认识程度并非特别清晰。

此外，吕立新认为，由于春拍喜人，今秋则出现了艺术市场“放量较大”的情况，对市场价格也有影响。

北京永乐总经理董军表示，永乐本轮秋拍已经明显感觉到市场更趋于理性和谨慎。藏家群体更谨慎的选择和对艺术品更为理性的判断也反映整个市场正在变得更加成熟。

北京荣宝总经理刘尚勇则表示，随着文化体制改革的提出和实践，高水平、高层次的文化艺术品将会有良好的市场前景。

正在进行中的2011年艺术品秋拍市场虽已过半，但由于北京保利、北京匡时等重量级拍卖行还没有举槌，因此，总结2011年艺术品的总体走势似乎还为时过早。但无论今年秋拍的成绩如何，可以预见的是，艺术品市场已经走到了一个关键时刻，只有进一步完善相关一系列体系与制度，更好的保护投资者与收藏者的权益，才能迎来更大的发展。