白海在中国绘画固有的纸笔墨色等媒材基础上，以流体力学的科技原理结合泼墨泼彩的艺术构成，发展出十余种特殊的水墨新技，穷形尽相地表现雾凇雪景的自然意趣。 自19世纪末开始，中国艺术的现代化叙事便沿两条路径展开，一是对本土资源的改造利用，二是借鉴西方现代艺术的语言方式。传统水墨做为中国艺术独有的一种叙事方式承载着传统文脉变革演化的重任。许多水墨艺术家受西方现代艺术的影响，追求标新立异的表现手法，特別是超现实主义艺术家所崇尚的自动性技巧，诸如裱贴法、擦印法、烟熏法、吹流法及转印法等随机性的操作方法。在同时代的艺术家从西方艺术中汲取营养的时候，白海从中国传统哲学特别是《易经》和《道德经》中获取了灵感，独具一格地走向了传统中国画“白底黑线”的反面，即“黑底白线”。他将老子所论述的水的万变功能与法国物理学家雷诺所研究“流体力学”相结合，将水与墨的物理属性和自然属性为画学的美学需要所用，形成了白海的一套创作方法，他称之为“十二种墨法”，具体分为“三泼”、“四皴”和“五墨”之法。“三泼”分别是泼法、综合泼法与交错泼法，延续了梁楷、八大山人、张大千和刘海粟以来的“泼墨文脉”。“四皴”为白海命名的“雾凇皴”、“蛇皮皴”、“冰裂皴”、“岩浆皴”。“五墨之法”则是“云法”、“水法”、“树法”、“雪花点”和“冰裂纹”。白海认为“生宣纸的性能是无限的，笔墨元素与生宣纸和水之间的亲和、排斥、渗透、冲泻、离合、拓转、滴渍在表现雾凇上得到了发挥应用”。可以说他从创造方法到意象营造，从雾凇、雾草、雾石、雾峰到其他画面中的视觉元素，他都进行了较为细致和深入的探索总结。