图2 《花卉图》

接下来为《坐隐图》，图六叶连式，每叶髙25.7公分，宽27.3公分，描绘汪氏与友人雅集对弈的场景。第四叶画面左上部山石镌有“坐隐图 汪耕写”六字。图后，依次为欧阳东风《坐隐图跋》、陆云卿《书〈坐隐图〉后》、汪廷讷《订谱小序》和汪廷讷《坐隐先生碁经汇粹》。再后有《坐隐先生订碁谱目录》。第一册至“侵分活套，第四十九变，第二十七着”终，版心题“金部九十九”第九十九叶。

第二册首叶为“对手，第一局，二百三十四着”，版心题“石部一，第一百”。“环翠图，二百十三着”在“石部六十二”第一百六十一叶下半叶。后为《坐隐盘中诗有引》，末署“无无居士汪廷讷著”。其后为汪氏友人题赠文字，本册至“石部七十一，第一百七十叶”终。

《奕谱》在印本形态上显示出以下特点，即开本宽大，版式雅致疏朗，字体亦依照题赠文字的原貌以写刻体刊印。书中所附的《坐隐图》延续了汪耕和黄应组的组合，出版者汪廷讷“重直雕缕”的努力是显而易见的。 若从《全集》的文本框架中看，更显出其规模的巨大和刻印成本的高昂。

《奕谱》在卷前文字中已说明，此书的作用有二：一为实用，“持此临局，万无一失”；二为清赏，“消余晷而谢尘嚣，无复有踰于此”。仔细观察整部印本，棋局图自“金部四十四”第四十五叶至“石部六十二”第一百六十一叶，共一百一十六叶。其余序、跋、题赠共计五十四叶，其中便包括了六面三叶的《坐隐图》。此书名为棋谱，非实用的部分却占据全书近三分之一的篇幅。若放在《全集》中来看，则《奕谱》更变成了整部十八卷中的一小部分。可见，与“临局”相比，《奕谱》的消遣气息更浓，更具有自娱的性质。

隐士

汪廷讷好弈，《全集》中诸多文章中都曾提及，他号“坐隐先生”也与此有关。不过，“坐隐”很可能不仅指他善弈这一事实，还有更深一层的寓意。此词典出《世说新语》：

王中郎以围棋为坐隐，支公以围棋为手谈。

所谓“坐隐”，即含有魏晋时人对于清高脱俗的标榜。我们前面曾述及汪廷讷在《人镜阳秋》中对严光、陶潜等前代隐逸之士的推崇，这种情结在《全集》中亦有多处流露，其中常提及的便是魏晋人物。巧合的是，友人的酬赠文字中，亦常把他比作结庐之陶潜：

风淡昌湖烟水迟，名园亭榭映涟漪。门垂杨柳陶公宅，岸夹桃花苏子堤。玉磬数声清梵杳，楸枰一局绿阴移。秋仙欲动濠梁兴，为报山灵鹤鹿知。

松萝拱秀，昌湖漱玉，紫翠千重环堵。天开图画，地形独占新都。你最怕是市朝喧杂，陆海浮沉。因此上，选胜把菟裘筑，门前车马谢，一尘无，雅称陶潜赋卜居。高士里，沧洲趣，纶巾羽扇闲来去，这山水是会心处。

陶渊明代表着一种洁身自适的处世姿态，亦经常成为文人感怀不遇时吟咏、寄托的对象。万历二十八年，汪廷讷第三次乡试不中，是年秋，开始营构坐隐园。仕途的阻塞，使他在积极与士人名流交往的同时，以一位“在野”的髙士来营造自己的社会形象。在园中景点的命名上，廷讷亦寓有深意：

春来几许鸟能言，韶光先到辟疆园。莺啭柳枝窥柳线，径穿桃坞拟桃源。乍看萝阁晴丝乱，更听芳丛暗管喧。