张仃焦墨写生

张仃的这次艺术转向，令人想起二十多年前在延安，经文艺整风运动，在民粹主义的道德感召下，毅然放弃一向喜爱的漫画创作，改行艺术设计，画风转向写实。相比之下，前一次转向程度较轻，后果没有那么严重，唯其如此，1956年出访法国，见到心仪多年的毕加索，压抑多年的艺术天性又被激活，于是便有新中国美术史上绝无仅有的艺术实验——“毕加索加城隍庙”，为此“文革”中差点丢掉性命。张仃的高足、画家丁绍光对这场灾难及后果有很深体悟，这样写道：“1976年以后，张仃从之前热衷的现代中国画改革，从斑斓的色彩世界，走向黑白天地，从前卫走向传统。一直到他辞世，在长达三十年的时间里，坚持进大山朝圣写生，始终不渝地画焦墨山水。我想只有这片渗透、凝聚了数千年中华民族血汗与泪水的土地、山川，才能抚慰张仃老人在‘文革’中被极度摧残的心灵……”