1919年上半年，衢州王梦白刚来北京时，有一位来自湘潭的年过半百的老者也差不多同一时期来到北京定居，他就是日后被尊为国画大师的齐白石，二人初到北京时的境遇竟然十分相似。

首先，二人都不是世家出身，没有优厚的家庭背景。王梦白从小做学徒，而齐白石起初学的是雕花木匠，他们后来的成功都是取决于对绘画的热爱，锲而不舍的努力，还有常人少有绘画天份。其次，他们都是吴昌硕的学生，艺术上不同程度受其影响和帮助。王梦白来北京之前在上海从吴昌硕游近十年，而吴昌硕又是齐白石最为崇拜但却从来没有受其耳提面命过的老师。齐白石甚至在自己的诗文中写道：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下转轮来。”二人来京发展吴昌硕都为他们手订润例，帮助他们打开市场，给齐白石订的润例这样写道：“齐山人濒生为湘绮高弟子，吟诗多峭拔语。其书画墨韵孤秀磊落。兼善篆刻，得秦汉遗意。曩经樊山评定，而求者踵接，更觉手挥不暇。为特重订如左：……”

齐白石   草虫册页之一：菱蝗   北京画院藏

第三，他们来到北京后都受到陈师曾的赏识和帮助。陈师曾推荐王梦白就任北京美术学校教授，并建议他在绘画上可以上溯明清，摒弃海派过于粗放的习气，这些都直接影响了王梦白日后的人生和绘画艺术走向。而齐白石更是在陈师曾的建议和帮助下，找到了属于自己的独特的艺术语言，“红花墨叶”的强烈画风彻底颠覆了人们对传统水墨画的习惯认知，只是在让人耳目一新的同时，也招来了传统派的漫骂和鄙视。当时传统派画家大多不认同他的身份和画风，有不少人都骂过齐白石，如周肇祥（1886-1954年）说齐白石“野狐禅”“不守古法”，余绍宋在其日记中也说“齐尤为荒谬，令人作恶”……