图8 齐白石 松鹰图 鲁迅美术学院藏

图9 齐白石 多寿图 鲁迅美术学院藏

（二）齐白石（1864—1957）

如果说以吴昌硕为代表的“海上画派”，以“俗、新、雅” 为特点，让普通百姓学会欣赏并喜欢上他们一直以来认为非常高深、可望而不可及的国画，那么到了齐白石则继续迎合时代新风向前推进。第一是他继承了吴昌硕倡导以篆籀之法入画，竭力营造画面古拙、质朴的金石气息，化大俗为大雅；第二是他继续遵从了吴昌硕严谨的画面布局原则，舒展大气，并成功地将绘画体裁由花卉拓展到几乎百姓生活中的所有物件；第三是在绘画语言上，齐白石也进行了大胆创新，他减少了传统中国画中对“线”的运用，将所绘物件的细部进行省略、归纳与概括， 甚至使之符号化，非常契合刚从封建旧体制中走来，开悟了的民众求新、求变、求简捷的时代心理；第四是齐白石又时常题画以民俗吉祥隐喻词，如大福、官上加官、富贵白头等，代替题画诗，寓平民文化于高雅艺术中，使之有了更多的受众群体。

鲁迅美术学院藏齐白石作品颇多，共37 件，主要是1953 年在沈阳建立东北美术专科学校（鲁迅美术学院前身）时，为服务教学、科研工作，派老师到齐白石家和北京琉璃厂古玩店处购得，笔者曾撰文详述了这37 件齐白石作品的来源、真伪与评鉴、赏析，其中《松鹰图轴》（图8）、《多寿图轴》（图9）都是鲁迅美术学院所藏齐白石作品中的精品。

同吴昌硕作品风格一样，齐白石的绘画风格亦开创了时代新风，但他的作品中同样没有受西方绘画的影响，是立足中华传统文化之上的创新与发展。