莉娜·亨克（Lena Henke）新作《RMM》

展览中另一位女性艺术家是生于埃及现工作于纽约的加达·阿梅尔（Ghada Amer）。她利用鲜花和绿植在海峡花园喷泉外围的花坛中制作了名为《女性的品质》（Women’s Qualities）植物装置。阿梅尔向公众询问“女性最重要的品质是什么”的问题，然后以园艺制作的方法将整理的答案“鲜活地”展示在公共空间里。早在二十年前，阿梅尔便于韩国釜山实施了这件作品。这次展出的版本既是对曾经“理想女性”形象的回应，也加入了2020年美国民众对同样设问的刻板回答。而在更早的时代——整整一百年前，美国宪法第十九修正案（AmendmentXIX，合众国或任何一州不得因性别而否认或剥夺合众国公民的选举权。）在达到足够数量的州认可后生效，是为女性选举权运动的胜利。本次展览中的女性艺术家数量占比大于男性，此种侧重表面上是向百年以前的进步之举致敬，但也或许是为了达成某种美式“政治正确”刻意为之。

时至今日，我们仍可以在纽约目睹大冰期（the iceage）的残迹。冰川漂砾，即由冰川在人类时代之前搬运的巨大石块在这座现代城市中亦不鲜见。那些古老的岩石其矿物含量、外观形状皆与本地原生岩石不同。比阿特丽斯·科尔特斯 (Beatriz Cortez)的《冰川漂砾》（Glacial Erratic）即是由钢制架构与金属薄板仿制成的一坨斑驳巨石。它幽灵般地同那些至迟在数百万年前便迁徙来到此处的“老移民们”一道见证“人类世”（Anthropocene）。如今，这个“人类世”并不安宁。在历史这个舞台上，民粹主义、种族歧视、贸易保护再次抬头。而此“舞台”之外更为宏观的背景则是整个地球的气候变迁。