2012春拍已然到了收官阶段。伴随着艺术市场的大幅度调整，我们可以观察到一个有趣的现象：今年春拍的主调变了，就像古董挂钟的钟摆一样，从前两年的那一头摆到了新的一头。以本版所报道的南方拍卖公司来看，突出地域性的特色拍卖，是他们应对市场调整的基本策略。这与前两年的情况大不相同。

前两年，艺术市场最显而易见的倾向是艺术品价格的快速飙升，由此带来的是市场规模的快速扩张，在这一背景下，拍卖公司尤其是那些在海内外各霸一方的“领头大哥”陷入数字迷思，倾全力追逐天价纪录，追求市场份额排名第一；随之而来的，是南方拍卖公司受到越来越大的压力，迫使他们也追逐高价拍品，打全国牌、国际牌。

对南方拍卖公司而言，从前两年打全国牌，到今年春拍打地域牌，钟摆又摆回来了。有意思的是，类似这样的摆回来还可以找出许多：

拍卖公司从前两年拍卖注水，一味追求数量与规模，导致拍场充斥质量平平的“熟面孔”，拍卖底价却扶摇直上；到如今则收缩规模、控制数量，强调质量，挖掘“生面孔”，调低拍卖底价，乃至力争定位、定价、定向精准；

买家则从追逐天价纪录的轰动效应，在拍卖场上“掐尖”追高，令拍卖纪录迭创新高；到如今关注艺术品的价值，在拍卖场上变得十分理性，即便是竞投成千万上亿的作品，也以尽可能小的竞价阶梯出价；

而市场上流行的理念，也从公开鼓吹资本决定论，突出艺术品的商业属性，强调拍品的市场价值、投资价值与资产配置价值；转而强调作品的艺术本质，强调其艺术的审美价值，强调其文化内涵；

这一切又导致市场趋势也出现了类似的变化：前两年行情两极分化严重，高价拍品受到追捧，使全国、全亚洲与全球的艺术市场通过市场整合趋于一统；如今市场更强调艺术品的多元价值，强调艺术的时代性、地域性。

难怪南方的拍卖公司会不约而同地大打特色牌、地域牌。其实，在香港的两大拍卖行苏富比、佳士得在今年大打亚洲牌、国际牌，说到底也是一种基于香港市场的地缘特点的特色牌、地域牌，更是对艺术品多元价值的探讨。

追根寻源，艺术市场钟摆的两极摆动，是其市场价格出现周期性波动的结果；与此同时，强调国际性与强调地域性，也是当今这个全球化时代的艺术市场最基本的悖论。可以预言，在相当长的时期内，艺术市场的钟摆会在全球性与地域性的两极之间来回，而拍卖行的康庄大道，应该是国际分工下的专业特色、全球化融合中的地域性。