唐代对外来文化兼收并蓄，丝绸之路将亚欧各国与中国紧密地联系在一起，给唐代陶瓷的发展注入了新鲜血液，赋予了新的时代风格。唐代陶瓷从造型到装饰都有了明显变化，呈现出大唐盛世的艺术风格。而最能表现这种盛唐气象的，就是唐代的三彩凤首壶。这种三彩釉陶器吸收了波斯和粟特金银器造型，色彩绚丽斑斓，风格热烈奔放，极富大唐盛世所特有的浪漫主义色彩。

作为唐代新出现的风格样式，凤首壶通常认为是模仿波斯萨珊和粟特的金银器“胡瓶”的造型。唐代王昌龄《从军行》之六有“胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团”的描述，唐代卢纶《送张郎中还蜀歌》亦有“垂杨不动雨纷纷，锦帐胡瓶争送君”的诗句。而1978年内蒙古敖汉旗李家营子的唐代墓葬出土、一件粟特银带把长颈壶“唐鎏金胡人头像银执壶”（内蒙古博物院藏），让如今的人们得以见到“胡瓶”的真实模样。

凤首壶以三彩最为常见。出于对“胡风”的好尚，唐代陶瓷工匠们吸收了“胡瓶”的造型，又融合了中国本土的龙凤纹饰，创制出了具有异域风情的三彩凤首壶。此壶是一种低温釉陶器，虽称其为“唐三彩”，实则为多彩陶器。它以白色黏土作胎，用含有铜、铁、锰等元素的矿物作为釉料的着色剂，并在釉中加入大量铅熔渣和铅灰作为助熔剂，经800摄氏度左右的温度烧成。三彩釉料中所含的大量铅氧化物，降低了釉料的熔融温度。各种有色金属在烧制过程中熔于铅釉中并向四方扩散流动，各种颜色互相交汇，形成斑驳灿烂的彩色釉，使釉面呈现出深绿、浅绿、翠绿、蓝、白、黄、赭和褐等多种梦幻般的色彩。铅的使用还增加了釉面的亮度，使得此壶的釉色更加亮丽明快。唐代三彩凤首壶在艺术上的可贵之处，还在于它的贴花工艺。其腹部两面堆贴纹饰，有弯弓骑射的人物，有翩跹起舞的凤凰，还有精巧细致的花卉，周围上下还堆贴连珠纹等纹饰，标志着唐代陶瓷装饰工艺的进步和发展。

唐三彩凤首壶在东南亚、阿拉伯半岛、埃及、日本等国家和地区均有出土，在国内外博物馆还多有馆藏，这表明唐代丝路贸易的繁盛。

图1 唐三彩凤首壶 北京故宫博物院藏

图1所示为北京故宫博物院珍藏的唐三彩凤首壶，高33、口径5.7、底径10.4厘米。其壶口呈凤头状，细颈，扁圆形腹，高足外撇，平底。通体施绿、褐、白等釉，底足无釉。一侧置曲柄。腹部形成两面开光体，采用塑贴装饰技法，一面为人物骑马射箭图，一面为飞翔的凤鸟图。底足无釉。此壶造型巧妙，塑贴技法使画面具有浅浮雕效果，物象鲜明突出，线条流畅，色彩鲜艳华丽。