《父亲》系列手稿最终定稿，纸本素描，68.5 × 43.5 cm，1980。当代唐人艺术中心供图

此次在当代唐人艺术中心——北京双空间展出的“重返起点：罗中立回顾展 1965-2022”，聚焦于艺术家从1965年至今的艺术创作，回溯艺术家从创作起点一直延续至今的艺术变化。展览期间，罗中立也来到北京接受新京报记者专访，回顾《父亲》创作历程的同时，也分享了个人与大巴山不解的情缘。

两个农民形象奠定《父亲》最初样貌

展览分为十个单元，以1980年《父亲》的手稿开篇，这也是整场展览围绕的中心。观众在观展的过程中，通过罗中立当年的纸本素描与彩绘手稿，便能全面了解这幅当代美术史上里程碑式作品的创作过程。

《父亲》最初的构思源自罗中立在1975年风雪交加的除夕夜，看到自家附近的厕所旁，一位中年农民一直从早到晚盯守着，他僵直地蹲坐在粪池边，双眼死死地盯着池中，看不出半点挣扎。除夕夜，周围一片喜庆祥和的氛围，罗中立不得不去想，守在粪池旁的农民那一刻的心理活动是什么？这一场景不仅深深地印刻在了罗中立内心，他也由此找到了构思这幅画的最初冲动—— “要为农民而创作” 。