认知度的提升，还是去怀化参加一次活动后得到的。2005年夏，我去怀化参加一个全省的业务性会议，期间，参观了怀化慱物馆和芷江愽物馆。两个馆在介绍当地的历史名人时，都把李子隆当作清代的一张重头名片推了出来，我找了个合适的机会分别问馆里的工作人员，馆藏有李子隆的作品吗？他们都摇头，一个说不清楚，另一个说没看到。这时，我才感觉到了李子隆作品的稀有性，并认识到了保存好其作品的重要性。从怀化回来，我就把画交给在长沙开店的苏州籍裱画师老沈，业内人士都知道，古画交给老沈裱，是能够保证质量的。

裱好的画，着实漂亮，越看越雅致，也越看越喜欢。后请北京荣宝斋来长的专家鉴赏，评价很高，认定这件作品为乾隆壬申年（即1752年，乾隆十七年）所作，年代与作者的时间相吻合，作品功力与作者的水平相吻合，该作品既有《深山藏古寺》的意境，又有庐山《匡庐图》的气势，实为湖湘书画众多美品中的一件精品。

时下，常听有这样一种说法，推送的文字越短，信息量便越大。李子隆的简介，一条二十多字，一条三十多字。就是清代徐珂编写的《清稗类钞》中那条“李兰斋卖画”故事，也不到一百字。应该说，仅凭这几条短信息，是不能全面读懂李子隆的。只有把这几条简短的文字连同他的画作放在一起综合分析，才能找到更多的有效史料，描出他的基本轮廓，悟出他的人生格局。