梁耘的艺术创作受到业界的高度评价和广大观众的赞赏，但他始终保持一颗平常心，保持谦逊的态度。不顾进入古稀之年，他仍然不断锤炼自己的艺术，向新的高度攀登。梁耘的艺术成就和他的这种品质和精神，在浮躁风弥漫的美术界，值得我们学习，值得点赞！

笔老北山 古柏精神

——山水画家梁耘

程 征

渭北民谣唱道：“北山高，南山高，北山高不过南山的腰！”

在傍渭水而居的关中人心目中，“北山”即横亘于渭北旱原之上的山脉；而“南山”则是茂林荫覆与清流潺潺的终南山。

梁耘生长的蒲城，地处北山之阳；青年时期在西安美术学院求学九载，院址兴国寺，位于终南山阴。自25岁由西安美术学院毕业，被分配到北山煤城铜川，直到50岁回返长安画坛，在北山腹地整整待了25个年头。之后又28载，人在西安，心系北山；北山是他展开艺术人生的既艰苦又亲切的根据地。

从地理分布来看，横贯东西的北山山系，是陕北黄土高原和关中渭河平原之间的分界岭。南边是古称“陆海”“天府”的秦川，中华民族曾在这里建都，演绎了周、秦、汉、隋、唐诸代的威武壮烈，创造了华夏农耕文明时代上升期的辉煌。那时，为防备北方游牧民族入关袭扰，在漠北修筑了长城，以广袤的陕北黄土高原为缓冲区，最后借北山之固而护佑了国都的长治久安，故曰“长安”。铜川在北山南麓，“金锁关”等险要、流传民间的孟姜女“哭泉”与杨家将的故事，提示着人们的关塞记忆。而在二十世纪三、四十年代，以延安为核心的陕北黄土高原是中国革命的大本营，北山成为防止国军北犯的地理屏障——勿论南犯与北犯，北山历来被看作一堵天险边墙。